mm. 293x220; bianca la c. 2v.

Descrizione di trentanove figure allegoriche nel seguente ordine: Tempo, Verità, Falsità, Frode, Giudizio, Felicità, Immortalità, Dilezione, Gloria, Astuzia, Onore, Liberalità, Fede, Vigilanza, Perseveranza, Fermezza, Prestezza, Facilità, Diligenza, Accuratezza, Bontà, Liberalità, Felicità, Prudenza, Bontà, Libertà, Autorità, Sagacità, Sapienza (Salomone che dorme), Giustizia (Licurgo che scrive le leggi), Risentirsi a ragione, Gloria (re Tarquinio [Prisco?] che riceve le insegne dell' "impero toscano"), Occasione (Alessandro Magno che taglia il nodo gordiano), Gratitudine (Tito Quinzio [Flaminio] che presenta una corona d'oro nel tempio), Vigilanza, Tolleranza (Giulio Cesare che porta in salvo i "Commentarii"), Accuratezza, Accortezza, Continenza (Scipione [l'Africano] che, durante la conquista di Nuova Cartagine, riporta a Luceio, principe dei Celtiberi, la moglie [Arsinda] inviolata).


Elementi storici: il documento è stato vergato dalla stessa mano che ha compilato i documenti presenti in 31, c. 46rv e 31, c. 159rv; si tratta della grafia di Giorgio Vasari il Giovane che avrebbe quindi copiato alcuni documenti originali appartenuti allo zio contenenti suggerimenti per la realizzazione pittorica di figure allegoriche. In particolare, le ultime 11 allegorie (dalla Sapienza alla Continenza) descritte in questo documento sono da mettere in relazione con i soggetti iconografici forniti a Giorgio Vasari da Cosimo Bartoli, per la decorazione pittorica della camera del duca Cosimo de' Medici in Palazzo Vecchio a Firenze, conservati in 31, cc. 3r-4v (sui dipinti eseguiti dal Vasari nella camera del duca Cosimo cfr. 14, cc. 21r-22v e 30, c. 25r /n. 283). Le figure allegoriche dalla 22 (Liberalità) alla 27 (Sagacità) tornano in un altro documento autografo del Bartoli, dove fornisce al Vasari suggerimenti per alcune figure da dipingere nella Sala di Leone X nello stesso Palazzo Vecchio: cfr. 31, cc. 20r-21v. In "Principi, letterati", Cat. mostra, p. 140, le restanti figure allegoriche riportate in questo documento sono messe in relazione con alcune personificazioni descritte dal Bartoli nei "Ragionamenti accademici" e con le immagini dipinte dal Vasari e dai suoi aiutanti sulla facciata di Palazzo Almeni a Firenze (sul quale cfr. 30, c. 21r /n. 222). A c. 1r, in alto, compare la numerazione a penna del documento: "nr. 1".

Bibliografia: DEL VITA, p. 27; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 7-10 (ed. integr.); "Principi, letterati", cat. mostra, pp. 139-140.

mm. 286x211.

Il documento contiene un elenco di figure allegoriche di cui si descrivono i relativi attributi; talvolta compaiono accanto ad alcune allegorie i nomi di personaggi storici di epoca classica che si ricollegano ad esse. Si tratta di appunti per la decorazione pittorica della Sala dei cento giorni nel Palazzo della Cancelleria a Roma: all'inizio del documento si legge: "per la storia della Cancelleria delle speditioni".
Le figure allegoriche sono le seguenti: Giustizia, Giulio Cesare [poi cassato]; Industria, Pompeo [poi cassato]; Liberalità, Alessandro M[agno]; Fecondia, Pirro; Merito; Onore; "per la pace" [in corrispondenza della scena raffigurante la pace di Nizza] il Furore, rappresentato legato; Pace, Augusto e Traiano; Concordia; Carità; Amore; Ilarità; Beatitudine; "per la fabbrica" il Vaticano [la personificazione del Colle Vaticano in corrispondenza della scena raffigurante Paolo III che supervisiona la fabbrica di San Pietro]; Religione, Numa Pompilio; Eternità; Fama, Tito e Marco Agrippa; Ricchezza; Animo; "per la rimuneratione della virtù" [in corrispondenza della scena raffigurante Paolo III che accorda benefici] l'Invidia che muore; Premio; Copia, Cesare; Studio; Virtù; Sapienza; Fede; Pazienza; Speranza; Prudenza; "Le imprese".

Elementi storici: il documento è autografo di Giorgio Vasari; a c. 7v compare l'annotazione di mano dello stesso Vasari: "Cose della Cancelleria, 1545". Il documento costituiva un foglio di appunti per la realizzazione delle figure allegoriche e dei busti di personaggi storici che dovevano circondare le scene principali, celebranti papa Paolo III, affrescate a partire dal 1546 nella Sala dei cento giorni del Palazzo della Cancelleria a Roma (su cui cfr. 30, c. 16r /n. 164). A c. 7r, in alto, compare la numerazione a penna del documento: "nr. 4".
<****Vasari, Giorgio e aiuti, "La pace di Nizza, Paolo III riceve l'omaggio delle Nazioni, Paolo III supervisiona la fabbrica di San Pietro, Paolo III accorda benefici, Virtù teologali e cardinali", affreschi, Roma, Palazzo della Cancelleria, Sala dei cento giorni.
Bibliografia: DEL VITA, p. 27; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 22-25 (ed. integr.); "Principi, letterati", Cat. mostra, pp. 120-121.

mm. 302x223; macchia di inchiostro a c. 8r.

Descrizione dei soggetti iconografici per la tappezzeria di un letto per il granduca di Toscana [Cosimo I de' Medici]. Le immagini riguardano divinità e personaggi della mitologia classica connessi col tema della notte, del sonno e dell'aurora. In particolare, nel "sopracielo" del letto [cioè nella parte corrispondente al soffitto del cortinaggio], si suggerisce di raffigurare Aurora e Titone; nel fregio della parte esterna del cortinaggio, Cefalo Prochi e il Sole che insegue Aurora e le Ore alate; nella cortina alla testata del letto la Notte e l'Oceano con il suo seguito di Tritoni, Ninfe, orche e balene; in una delle cortine laterali la Luna, Endimione e il dio Pan; nella cortina ai piedi del letto Arpocrate dio egizio del Silenzio e Argerona dea della Segretezza; nell'altra cortina laterale Atlante che sostiene il Cielo; nel fregio della parte interna del cortinaggio Mercurio, i Lari, i Geni e il Crepuscolo; nella coperta la casa del Sonno con Morfeo, Icalo, Fantaso e Brinto dea dei vaticini; nel tornaletto [fregio orizzontale che decora uno dei bordi del letto] varie figure di uomini e animali che agiscono nella notte e nel momento dell'aurora.


Elementi storici: il documento è autografo di Giorgio Vasari; a c. 8r il testo è preceduto dall'indicazione di mano dello stesso Vasari dell'argomento trattato: "Per l'inventione d'un letto"; a c. 9v compare l'annotazione sempre di mano del Vasari: "Inventione d'un letto per il Gran Duca di Toscana". DEL VITA, "Zibaldone", p. 26, nota 1, ipotizza che questo documento vergato con una grafia posata e ordinata con caratteri dal modulo ampio e senza cancellature fosse la "bella copia" del programma iconografico per la tappezzeria di un letto presentato dal Vasari a Cosimo I de' Medici per ottenerne l'approvazione; a questo proposito si noti che nel testo è usata la prima persona singolare: "farei", come se il Vasari si rivolgesse direttamente al committente dell'opera. Il documento si può collocare cronologicamente dopo il 1569, anno in cui il Medici ottenne il titolo granducale. L'invenzione prende spunto da quella fornita da Annibal Caro a Taddeo Zuccari per gli affreschi della camera del Sonno nel Palazzo Farnese a Caprarola, riportata in una lettera del Caro che il Vasari stesso trascrisse nella biografia dello Zuccari nell'edizione giuntina de "Le vite": cfr. VASARI-BAROCCHI, V, pp. 576-585. A c. 8r, in alto, compare la numerazione a penna del documento: "nr. 5".
Bibliografia: DEL VITA, p. 28; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 26-29 (ed. integr.); "Principi, letterati", Cat. mostra, pp. 129-130.

mm. 291x217.

Descrizione delle allegorie dei dodici mesi e delle quattro stagioni. Gennaio: un cacciatore; Febbraio: un uomo che si scalda al fuoco; Marzo: un soldato; Aprile: un pastore con zampogna e una capra; Maggio: un uomo con fiori; Giugno: un contadino che taglia il fieno; Luglio: un contadino in un campo di grano; Agosto: un uomo uscito dal bagno con un fiasco alla bocca; Settembre: un uomo che mangia l'uva colta da una vite; Ottobre: un giovane con gabbie di uccelli; Novembre: un contadino che ara il campo; Dicembre: un contadino che semina. Inverno: un vecchio che trema dal freddo; Primavera: una giovane che sparge fiori; Estate: una donna con spighe di grano; Autunno: un giovane con un corno dell'abbondanza pieno di frutti.

Elementi storici: a c. 11v compare l'annotazione di mano di Giorgio Vasari: "Inventione de' Mesi"; nel documento sono infatti riportate le allegorie dei dodici mesi fornite al Vasari da Annibal Caro per la decorazione pittorica di una loggia nel Palazzo di Bindo Altoviti a Roma iniziata il 10 settembre 1553: cfr. 30, c. 21r /n. 215. Presumibilmente si tratta della copia del documento originale autografo del Caro, di cui si è conservato un frammento relativo ai mesi di luglio agosto e settembre contenuto in 31, cc. 63r-64v. Nell'Archivio vasariano è presente anche la lettera inviata dal Vasari al Caro il 20 novembre 1553 in cui si chiedeva con sollecitudine l'invio dell' "inventione de' XII mesi", mentre il Caro, in un rescritto apposto sulla stessa lettera, informava di aver prestato quello " 'stratto " ad un amico impegnandosi a recuperarlo quanto prima: cfr. 11, c. 6rv. Le medesime allegorie furono utilizzate nuovamente dal Vasari per realizzare i mesi raffigurati nel fregio del soffitto della Sala di Opi in Palazzo Vecchio a Firenze; non a caso, sempre a c. 11v, Giorgio Vasari il Giovane ha copiato le descrizioni delle allegorie delle quattro stagioni fornite al Vasari da Cosimo Bartoli per la decorazione pittorica della Sala di Opi e riportate in un documento autografo dello stesso Bartoli contenuto in 31, cc. 25r-26v. A c. 10r, in alto, compare la numerazione a penna del documento: "nr. 6".
Opere artistiche menzionate: <****Vasari, Giorgio, "Tributo a Cerere, i dodici mesi dell'anno, Flora e l'Arno, Roma e il Tevere", affreschi staccati, Roma, Museo Nazionale di Palazzo Venezia (già Palazzo Altoviti); <****Vasari, Giorgio e aiuti, "La dea Opi sul carro trainato da leoni, allegorie delle quattro Stagioni e dei Mesi", Firenze, Palazzo Vecchio, Quartiere degli Elementi, Sala di Opi, decorazione del soffitto e del fregio.
Bibliografia: FREY, I, pp. 385-386; DEL VITA, p. 28; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 30-33 (ed. integr.); "Principi, letterati", Cat. mostra, pp. 127-128; "Bindo Altoviti", Cat. mostra, pp. 426-427 (ed. integr).

mm. 288x208; bianche le cc. 34v, 35r, 36r. Le cc. 34 e 36 erano in origine unite a formare un bifolio.

Descrizione del soggetto iconografico "per un quadretto" [destinato a Francesco de' Medici] relativo alla caccia d'Amore: vi si dovrebbe raffigurare in un prato una cerbiatta con volto di donna che fugge, circondata da alcune figure allegoriche che cercano di difenderla, tra cui la Pudicizia e la Sobrietà, accompagnate dal liocorno ed il leone. A inseguire la cerbiatta sono alcuni cacciatori, rappresentanti altre figure allegoriche, accompagnate da animali simbolici: il Desiderio con il leopardo, il Piacere con la lonza, la Bellezza raffigurata da Narciso, Bacco con le tigri, l'Ozio con le linci, l'Avarizia con i lupi, l'Inganno con la iena, la volpe le faine e i gatti, l'Ostinazione con il rinnoceronte, la Servitù con la chimera. Nel cielo compare un angelo che tiene un cartiglio con un motto, mentre assistono alla caccia, da un lato, Pallade e Vesta e, dall'altro, Venere e Amore. Segue la proposta per un motto da inserire nello "scudo del quadrino" [altro dipinto per Francesco de' Medici] con il suggerimento di tre possibilità, ricavate da tre versi di Ennio, scrittore latino in contatto con la famiglia degli Scipioni: il primo riferito dall'autore a Romolo: "Qualem te patriae custodem" [Ennio, "Annalium fragmenta", I, 3, 119]; il secondo, riguardante Scipione [l'Africano] difensore di Roma, con la sostituzione del nome di questa città con quello di Firenze: "Desine Flora tuos hostes" [Cicerone, "De finibus bonorum et malorum", II, 32, 106]; il terzo riportato dalla tragedia "Achilles": "Serva cives defende hostes" [Ennio, "Tragoediarum fragmenta", 8 J.].


Elementi storici: A c. 36v compare l'annotazione di mano di Giorgio Vasari relativa alla prima invenzione contenuta a c. 33rv: "Inventione della caccia d'Amore per lo illustrisssimo principe nostro [Francesco de' Medici]"; a c. 35v vi è l'annotazione del Vasari riguardante la seconda invenzione contenuta a c. 34r: "motto per lo scudo di S[ua] E[ccellenza] I[llustrissima]". Sono state vergate dalla stessa mano identificabile con quella di un copista di Vincenzo Borghini che ha scritto le lettere contenute in 31, cc. 12r-15v e 14, cc. 52rv, 59rv. Il Borghini è identificabile con sicurezza come ideatore di entrambe le invenzioni, in quanto queste sono riportate una dopo l'altra in un manoscritto appartenutogli, conservato alla Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze (ms. II. X. 114, cc. 54r-55r, cc. 55v-57r), accompagnate rispettivamente dai titoli: "Pensando a un motto per lo scudo del quadrino"; "Per un quadretto". I motti presenti a c. 34r sono da riferirsi in particolare al quadretto del Vasari raffigurante la "Fucina di Vulcano", dipinto per Francesco de' Medici, ora conservato agli Uffizi e il cui soggetto fu sempre fornito dal Borghini (cfr. ms. II. X. 114, c. 50r): uno dei motti doveva essere inserito nello scudo che nel dipinto Vulcano mostra ad Atena, idea poi non realizzata. Il quadretto con la "Caccia d'Amore" eseguito dal Vasari è andato perduto; se ne conosce però il disegno preparatorio conservato al Musée du Louvre di Parigi: cfr. MONBEIG-GOGUEL, p. 175, n. 225. Secondo BERTI, p. 128, nota 50, questo documento costituirebbe la "bella copia" presentata a Francesco de' Medici per l'approvazione delle due invenzioni. A c. 33r, in alto, compare la numerazione a penna: "nr. 15".
Opere letterarie menzionate: <**Ennio, Quinto, "Annalium fragmenta", I, 3, 119; <**Ennio, Quinto, "Tragoediarum fragmenta", 8 J;
Opere artistiche menzionate: <****Vasari, Giorgio, "Caccia d'Amore", opera perduta; <****Vasari, Giorgio, "Caccia d'Amore", disegno, Parigi, Musée du Louvre, Cabinet des Dessins, inv. 2169; <****Vasari, Giorgio, "Fucina di Vulcano", olio su rame, Firenze, Galleria degli Uffizi, inv. 1890, n. 1558.
Bibliografia: DEL VITA, p. 28; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 84-89 (ed. integr.); KLIEMANN, p. 188; "Principi, letterati", Cat. mostra, pp. 153-154; BERTI, pp. 127-129.

mm. 281x205; bianca la c. 37v.

Sonetto riguardante la caduta di un fulmine sulla cupola della cattedrale di Santa Maria del Fiore a Firenze. Inc.: "D'eccelsa mole, aurata cima altera"; Expl.: "punto 'sì breve, opra 'sì lunga atterra".


Elementi storici: l'autore del sonetto non è identificato. A c. 37r, dopo il sonetto, compare un'annotazione di mano di Giorgio Vasari il Giovane: "Quando venne il fulmine sopra la cupola di Firenze che guastò la palla, la croce, et la pergamena". DEL VITA, "Zibaldone", p. 90, nota 1, ritiene che i versi non siano cronologicamente attribuibili all'epoca in cui visse Giorgio Vasari ma siano stati composti successivamente, in quanto la caduta della palla e della croce alla sommità della cupola è registrata per la prima volta il 27 gennaio 1601; la presenza dell'annotazione del nipote del Vasari confermerebbe tale ipotesi, anche se resta da chiarire per quale motivo il documento sia stato inserito nello "Zibaldone". Nella "Vita di Filippo Brunelleschi" Giorgio Vasari accenna all'abbattersi continuo di fulmini sulla cupola, quasi che il cielo avesse invidia di quella grandiosa opera (cfr. VASARI-BAROCCHI, III, p. 180); pertanto, si potrebbe anche ipotizzare che il sonetto sia stato raccolto per inserirlo poi nel testo de "Le vite" come testimonianza di tali avvenimenti; l'identificazione del suo autore sarebbe fondamentale per risolvere la questione.
Bibliografia: DEL VITA, p. 29; DEL VITA, "Zibaldone", p. 90 (ed. integr.).

mm. 290x214. Databile al 1556 (cfr. OSSERVAZIONI, Elementi storici).

Il documento contiene un'ampia e dettagliata descrizione dell'incoronazione di Carlo V da parte di papa Clemente VII, avvenuta nella basilica di San Petronio a Bologna il giorno di San Mattia apostolo [il 24 febbraio 1530]. Sono descritte tutte le fasi del cerimoniale e sono nominati tutti i partecipanti all'evento [si rimanda, per la complessità del testo all'ed. integr. in DEL VITA, "Zibaldone", pp. 91 sgg.].


Elementi storici: a c. 38r, sul margine superiore della carta, compare un'annotazione di mano diversa da quella del copista relativa al contenuto del documento: "Incoronatione successa in Bologna inel [sic, nel] '29 [stile fiorentino] di Carlo Quinto per mano di papa Cle[mente] VII, alli 24 di febbraio, giorno di San Matthia, che si parla delli venetiani imbasciatori"; dalla stessa mano sono state apposte alcune aggiunte al testo nei margini delle carte; inoltre, numerose parole sono state sottolineate. A c. 45v vi è un'altra annotazione di mano di Giorgio Vasari: "Incoronatione di Carlo V". Il testo riguarda, infatti, una libera traduzione dal latino della descrizione dell'evento fatta da Paolo Giovio nell'opera "Historiarum sui temporis", Florentiae, in officina Laurentii Torrentini, 1552, pp. 86 sgg.: cfr. DEL VITA, "Zibaldone", p. 91, nota 1. Il Vasari utilizzò il documento per realizzare il dipinto raffigurante l'episodio nel soffitto della Sala di Clemente VII in Palazzo Vecchio a Firenze: cfr. la lettera contenuta in 13, cc. 6r-7v, scritta dal Vasari al duca Cosimo de' Medici il 1556-12-26, in cui lo informava che questa scena era già stata realizzata: tale lettera costituisce quindi il termine "ante quem" per l'attribuzione cronologica del documento. Le carte presentano una numerazione coeva con lettere maiuscole: "A-H". A c. 38r, in alto, compare la numerazione a penna: "nr. 17".
Opere menzionate: <**Giovio, Paolo, "Pauli Iovii Nouocomensis episcopi Nucerini Historiarum suis temporis", Florentiae, in officina Laurentii Torrentini, 1550-1552, 2 voll.
Opere artistiche menzionate: <****Vasari, Giorgio - Straet, Jan van der (Stradano), "Clemente VII incorona Carlo V in San Petronio a Bologna", Firenze, Palazzo Vecchio, Quartiere di Leone X, Sala di Clemente VII, scomparto centrale del soffitto.
Bibliografia: DEL VITA, p. 29; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 91-107 (ed. integr.); ALLEGRI-CECCHI, p. 167.

mm. 287x207; bianche le cc. 46v, 47rv.

Descrizione di nove figure allegoriche nel seguente ordine: Virtù; Onore; Fama; Prudenza; Fatica; Vigilanza; Fedeltà; Verità; Liberalità.

Elementi storici: il documento è stato vergato dalla stessa mano che ha compilato quelli contenuti in 31, cc. 1r-2v e 31, c. 159rv; si tratta della grafia di Giorgio Vasari il Giovane che avrebbe quindi copiato alcuni documenti originali appartenuti allo zio, contenenti suggerimenti per la realizzazione pittorica di figure allegoriche. In particolare, le allegorie di questo documento sono le medesime di quelle riportate in 31, c. 159rv, dal momento che coincidono sia l'ordine con cui sono citate, sia le relative descrizioni, seppure con qualche variante testuale. A c. 46r, in alto, compare la numerazione a penna: "nr. 18a".
Bibliografia: DEL VITA, p. 29; DEL VITA, "Zibaldone", pp.108-109 (ed. integr.); "Principi, letterati", Cat. mostra, pp. 139-140.

mm. 299x216.

Nel recto della carta, di mano di Giorgio Vasari, compaiono in colonna l'elenco dei quattro quartieri di Firenze e dei rispettivi gonfaloni e l'elenco delle arti maggiori e delle arti minori di Firenze; sono anche indicati il tribunale della Mercanzia ed il Proconsolo dell'Arte dei giudici e notai. Nel verso della carta, sempre di mano di Giorgio Vasari, compare un elenco di nomi di artisti disposti su una colonna: "Benvenuto Cellini / Andrea di Cosimo [Feltrini; accanto a questo nome il Vasari ha posto una "S", o "5"] / [Francesco] Bachiacca [accanto a questo nome ne compare un altro cancellato, illeggibile] / Nanni Unghero, [Giovanni Battista del] Tasso, [Antonio] Particino, Giuliano e Domenico [di Baccio d'Agnolo] /[Iacopo] Vignola / Bronzino / Don Giulio [Clovio] / Daniello [Daniele da Volterra] / [Francesco] Salviati / Nannoccio [da Costa San Giorgio] / Giuseppe Porta / Giovanni Strada [lo Stradano], Giovanni Bologna [Giambologna], Tomaso Laurati / Pellegrino [Tibaldi] / Vincenzo Rossi / Vincenzo Danti / Francesco [dal] Prato / Tadeo [Zuccari] / il fratello [Federico Zuccari] / Luca Longhi, Iacopo franzese / Et Miruolo [Girolamo Miruoli] / Marco [Marchetti] da Faenza, Domenico Benci [Beceri] / Prospero Fontana / Livio "da frulli" [Livio Agresti da Forlì] / Tintoretto / Bresciani [riferimento ai pittori attivi a Brescia di cui si parla in VASARI-BAROCCHI, V, pp. 429-231?] / Federigo del Padovano / Carlo [Portelli] da Loro [Ciuffenna] / Roviale / Pirro Ligorio / B[artolom]eo Torri, Lion [Leoni] d'Arezzo / Iacopino Zucchi / Sandrino [Alessandro Allori] / Tofano [Cristofano dell'Altissimo] / la cremonese [Sofonisba Anguissola] / la Monacha [Plautilla Nelli]/ la contessa [Lucrezia Quistelli]".


Elementi storici: DEL VITA, "Zibaldone", p. 139 nota 1, collega l'elenco dei quartieri con i rispettivi gonfaloni e quello delle arti presenti a c. 57r alla decorazione pittorica del Salone dei Cinquecento in Palazzo Vecchio a Firenze, mettendolo in rapporto con una lettera scritta dal Vasari al duca Cosimo de' Medici, il 3 marzo 1563, in cui l'artista suggeriva di raffigurare nel soffitto della sala anche le insegne dei quartieri e delle ventuno arti [ASF, Med. del Princ., 497, c. 1598 (FREY, I, pp. 717-719)]. Il progetto fu poi effettivamente realizzato con alcune varianti rispetto alle indicazioni della lettera: gli stemmi delle Arti compaiono nel pannello centrale del soffitto raffigurante l' "Apoteosi di Cosimo I", mentre in altri due riquadri sono rappresentate, rispettivamente, l' "Allegoria dei quartieri di Santa Maria Novella e San Giovanni" e l' "Allegoria dei quartieri di Santa Croce e Santo Spirito". Il presente documento potrebbe, quindi, essere datato intorno al 1563. L'elenco in colonna delle Arti maggiori è preceduto dall'annotazione sempre del Vasari: "CAPITUDINE MDVII [1507]"; a fianco sono ripetuti i nomi delle Arti maggiori, preceduti dall'annotazione: "et ora sono queste". I nomi degli artisti presenti a c. 57v si ritrovano quasi tutti nella seconda edizione de "Le vite" del Vasari, dove ad alcuni di essi è dedicata un'intera biografia. Potrebbe, dunque, trattarsi di un foglio di appunti utilizzato dal Vasari stesso durante la stesura dell'opera.
Opere menzionate: <**Vasari, Giorgio, "Le vite de' piu eccellenti pittori, scultori e architettori. Scritte da m. Giorgio Vasari pittore et architetto aretino. Di nuovo dal medesimo riviste et ampliate con i ritratti loro et con l'aggiunta delle vite de' vivi, et de' morti dall'anno 1550. infino al 1567", In Fiorenza, appresso i Giunti, 1568.
Opere artistiche menzionate: <****Vasari, Giorgio e aiuti, "Apoteosi di Cosimo I, allegorie dei quartieri e dei domini fiorentini, storie di Firenze antica, episodi delle guerre di Pisa e di Siena", tavole, Firenze, Palazzo Vecchio, Salone dei Cinquecento, soffitto.
Bibliografia: DEL VITA, p. 29; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 124-127, 139-140 (ed. integr.); ALLEGRI-CECCHI, pp. 239, 243, 246; "Principi, letterati", Cat. mostra, pp. 232-233.

Altri nomi citati: "Bronzino" = Bronzino EI; "Don Giulio" = Clovio, Giulio <1498-1578> DBI; "Daniello" = Daniele : da#Volterra , AKL-Index; "Salviati" = Salviati, Francesco EI; "Nannoccio" = Nannoccio : da#Costa San Giorgio , AKL-Index, VASARI-BAROCCHI, IV, p. 396 e V, pp. 511-513; "Giuseppe porta" = Porta, Giuseppe <1520/25-1573/75>, AKL-Index; "Giovanni Strada" = Straet, Jan : van der AKL - Index; "Giovanni Bologna" = Giambologna DBI (voce: Boulogne, Jean de); "Tomaso Laurati" = Laureti, Tommaso <1530ca.-1602>, AKL-Index; "pellegrino" = Tibaldi, Pellegrino <1527-1596> AKL-Index, DEL VITA, "Zibaldone", p. 125, nota 9; "Vincentio Rossi" = Rossi, Vincenzo : di#Raffaello <1525-1587> AKL-Index, IBI; "Vincentio Danti" = Danti, Vincenzo <1530-1576> DBI; "Francesco Prato" = Prato, Francesco : dal AKL-Index; "Tadeo" = Zuccari, Taddeo <1529-1566>, AKL-Index; Zuccari, Federico <1540/41-1609>, AKL-Index; "Luca Longhi" = Longhi, Luca <1507-1580>, AKL-Index; "Miruolo" = Miruoli, Girolamo , AKL-Index; "Marco da Faenza" = Marchetti, Marco : da#Faenza , AKL-Index; "Domenico benci" = Beceri, Domenico : di#Iacopo AKL, ALLEGRI-CECCHI, p. 261; "prospero fontana" = Fontana, Prospero <1512-1597> DBI; "Livio da frulli" = Agresti, Livio , DBI; "Tintoretto" = Tintoretto , EI; "Carlo da Loro" = Portelli, Carlo , AKL-Index; "Roviale" = Roviale, Pedro <1511?-1582?> AKL-Index; "pirro ligorio" = Ligorio, Pirro <1512/13-1583>, DBI; "Beo Torri" = Torre, Bartolomeo <1529-1554ca.>, AKL-Index; "Lion d'arezzo" = Leoni, Leone <1509-1590>, DBI; "Iacopino Zucha" = Zucchi, Iacopo <1542?-1596> CECCHI, "Iacopo Zucchi", p. 10 ; "Sandrino" = Allori, Alessandro <1535-1607>, DBI; "Tofano" = Cristofano : di#Papi dell'Altissimo <1530ca.-1605> AKL - Index, DBI; "La cremonese" = Anguissola, Sofonisba <1527-1623> DBI; "La Monacha" = Nelli, Pulisena <1523-1588> AKL-Index; "La contessa" = Quistelli, Lucrezia AKL-Index.

mm. 254x179; grossa macchia d'inchiostro a c. 58v.

Nel recto della carta, sono riportate tre iscrizioni riguardanti alcune opere artistiche [presenti nel santuario di Santa Maria delle Grazie ad Arezzo]: la prima è relativa alla committenza [di un affresco, eseguito da Lorentino d'Andrea], da parte di Tommaso Marzi, Pietro Traditi, Donato Rosselli e Giuliano Nardi, [ritratti nel dipinto], in occasione di una indulgenza concessa da papa Sisto IV per i frequentatori del santuario nel 1477; sono riprodotti anche gli stemmi presenti nel dipinto relativi ai due cardinali, [rappresentati anch'essi nell'affresco], di cui non figurano i nomi nell'iscrizione [Francesco Gonzaga e Francesco Todeschini Piccolomini, futuro Pio III]. La seconda iscrizione trascritta compare nella "tavola di San Bernardino" [la "Madonna della misericordia" di Neri di Bicci] e riporta il nome del committente, Michelangelo di Papi di maestro Francesco Ascherelli, e la data, 8 marzo 1456 [stile fiorentino]; la terza compare, invece, in una statua "di coccio" [terracotta] raffigurante San Bernardino, con il nome del comittente, Bartolomeo Magi.


Elementi storici: Le iscrizioni riportate a c. 58r sono di mano di un ignoto informatore di Giorgio Vasari, che utilizzò tali notizie nella seconda edizione de "Le vite": cfr. VASARI-BAROCCHI, II, p. 321 e III, p. 265. A c. 58v, di mano di Giorgio Vasari, compare un elenco in colonna di nomi di artisti, ciascuno preceduto da un numero arabo, affiancato dai nomi di personaggi illustri, dei quali gli stessi artisti avrebbero eseguito il ritratto: così indicherebbe il verbo "ritrasse" che compare nel secondo rigo dell'annotazione; ciò è inoltre confermato dal riscontro effettuato ne "Le vite" del Vasari, dove è citata la maggior parte dei ritratti presenti in questo elenco. Ci sono casi però in cui manca tale corrispondenza: infatti, ne "Le vite", alcuni personaggi illustri, presenti nell'elenco a c. 58v, si trovano menzionati semplicemente come committenti degli artisti che vi sono associati nella lista, senza indicazione della realizzazione del loro ritratto; di altri, invece, non non se ne trova proprio menzione. Tutti gli artisti presenti nell'elenco sono stati cassati, così come i nomi dei personaggi illustri sono stati spuntati, presumibilmente dallo stesso Vasari. Alcuni nomi di artisti sono stati completamente cancellati tanto da renderli illeggibili e, accanto al corrispettivo ritratto, è stata aggiunta, sempre dallo stesso Vasari, l'indicazione di un altro pittore, correggendo la prima attribuzione. Altri nomi di artisti sono ripetuti una seconda volta di fianco all'elenco principale. Secondo DEL VITA, "Zibaldone", p. 132, nota 3, i numeri annotati a fianco dei ritratti indicherebbero gli anni presunti dal Vasari stesso per la relativa esecuzione, ipotesi confermata in "Principi, letterati", Cat. mostra, p. 233. Si noti però che in molti casi risulterebbe un divario troppo grande tra la cronologia qui indicata e la datazione effettiva dei dipinti; si potrebbe invece ipotizzare che si tratti del riferimento a numeri di pagine di un libro, o di un quaderno di appunti, oppure di un'altra lista di artisti; in ogni caso è presumibile che l'elenco costituisca un foglio di lavoro del V., compilato durante la stesura della seconda edizione de "Le vite". Si riporta qui di seguito l'elenco, indicando fra quadre il passo corrispondente contenuto ne "Le vite": "vescovo [d'Arezzo Guglielmo] Ubertini, [Angelo] Gambiglioni / Nicolò d'Arezzo [Niccolò Lamberti?] ritrasse Lorentino [d'Andrea], Galeotto [Tarlati] da Pietramala, Lorentino aretino [VASARI-BAROCCHI, III, p. 265]/ Pavolo Ucello [ripetuto due volte], Giovanni Acuto [VASARI-BAROCCHI, III, p. 68] / 1395, fratel di fra' Giovanni [Beato Angelico], Angiolo cardinale Acciaioli, in certosa [di Firenze] [VASARI-BAROCCHI, III, p. 269] / 1399, Lorenzo Costa, Giovanni Bentivogli [VASARI-BAROCCHI, III, p. 416] / 1399, Matteo ... [cancellato, illeggibile] Pavolo Ghinigi [Guinigi], Cosimo Rosselli [VASARI-BAROCCHI, III, p. 444] / 1400, fra' Giovanni [Beato Angelico] Giovanni Bicci de' Medici, Fra' Giovanni [? Cancellato] / 1400, fra' Giovanni [Beato Angelico], Niccolò [sic, Bartolomeo] Valori, Zanobi Strozzi [sottolineato] [VASARI-BAROCCHI, III, p. 278] / 1401, Pisanello, Braccio da Montone [Andrea Fortebracci] [VASARI-BAROCCHI, III, p. 369] / 1403, Pisanello, Giovanni Galeazzo [Visconti] [VASARI-BAROCCHI, III, p. 369] / 1403, Lorenzo Bicci [cancellato], Veri [sic, Lorenzo?] de' Medici, Alesso Baldovinetto [sottolineato] [riferimento alla Cappella Gianfigliazzi in Santa Trinita a Firenze? VASARI-BAROCCHI, III, p. 314] / 1404, Lorenzo Bicci, Piero Corsini cardinale [VASARI-BAROCCHI, II, pp. 319-320] / Bernardo Rossellino [in margine, fuori della colonna], 1414, Pisanello, Carlo Malatesta [VASARI-BAROCCHI, III, p. 369] / 1417, Bernardo Rosselli[no], Leonardo Bruni segretario Repubblica [VASARI-BAROCCHI, III, p. 393] / 1421, Pisanello, Giovanni Caracciolo gran siniscalco [VASARI-BAROCCHI, III, p. 369] / 1421, Benozzo [Gozzoli], Tomaso Frigosi [Fregoso]/ 1424, ...[nome cancellato, illeggibile], Cosimo de' Medici, Benozzo [riferimento alla Cappella dei Magi in Palazzo Medici Riccardi? VASARI - BAROCCHI, III, p. 376] / 1425, Pisanello, Carlo Malatesta / 1429, Pisanello, Guidantonio da [Monte]feltro, Piero della Francesca [VASARI-BAROCCHI, III, p. 369] / 1430, Lorenzo Bicci, Niccolò da Uzzano [VASARI-BAROCCHI, II, pp. 318-319]/ 1431, Pisanello, Carlo 7. re di Francia [VASARI-BAROCCHI, III, p. 369] / Benozzo [Gozzoli] nella Cappella de' Cesarini [nella chiesa di Ara Coeli a Roma; in margine, fuori della colonna] / 1431, Benozzo [Gozzoli] a Cesarini, Antonio Colonna principe di Salerno, Bramantino [VASARI-BAROCCHI, III, p. 376, 259] /1431, Andrea Castagno, Niccolò da Tollentino [VASARI-BAROCCHI, III, p. 356] / 1431, Benozzo [Gozzoli], Giovanni Vitellesco, Bramantino / 1431, Benozzo [Gozzoli], Francesco Picinino, Benozzo [Gozzoli] / 1431, Filarete, Francesco Sforza, Filarete [VASARI-BAROCCHI, III, p. 246] / Squarcione [in margine, fuori della colonna], 1433, Squarcione, Marsilio da Carrara / 1435, Pisanello [cancellato], Alfonso [I] d'Aragona, Modanino [Guido Mazzoni da Modena] [VASARI-BAROCCHI, III, p. 255] / 1435, Pisanello, Niccolò Fortebraccio / 1438, Donato [Donatello], Gattamelata [VASARI-BAROCCHI, III, p. 214] / 1439 Geremia da Cremona, Borso d'Este, Geremia da [Cremona] / Rondinino, Ostasio da Polenta, Rondanino [Niccolò Rondanelli] / 1440, [Benedetto da] Maiano, Mattia re d'Inghilterra [sic, Mattia Corvino re d'Ungheria] [VASARI-BAROCCHI, III, pp. 524-525] / fratello di fra' Giovanni [Beato Angelico], cardinal Santa Croce [Angelo Acciaioli] in certosa [del Galluzzo; VASARI-BAROCCHI, III, p. 269; in realtà Angelo Acciaioli non ebbe nel cardinalato il titolo di Santa Croce; il V. compie il medesimo errore in un passo della vita di Andrea Orcagna: cfr. VASARI-MILANESI, I, p. 609, nota 1] / 1444 Pisano [soprascritto su un nome cancellato illeggibile], Niccolò Piccinino, Pisanello / 1444, Squarcione [cancellato; segue un nome illeggibile soprascritto], Giovanni Francesco Gonzaga, Francesco di Monsignor veronese [VASARI-BAROCCHI, III, p. 308] / 1447 / Dessiderio [da Settignano], Carlo [Marsuppini] aretino [VASARI-BAROCCHI, III, p. 401] / 1448, ... [nome cancellato, illeggibile], Biondo da frulli [Flavio Biondo da Forlì] / fra' Giovanni [Beato Angelico; sottolineato] [VASARI-BAROCCHI, III, p. 272] / 1448, Piero della Francesca, Federigo [Monte]feltro, Pier della Francesca [sottolineato] / 1450, Domenico Ghirlandaio [cancellato] Domenico Grilla [Ghirlandaio, riscritto sotto la cancellatura], Pandolfo Malatesta / 1448, Antonello da Messina [cancellato], Fernando D'Aragona, fra' Giovanni [Beato Angelico, nome sottolineato] [VASARI-BAROCCHI, III, p. 272] / 1448, Benozzo [Gozzoli], Pier Fregoso / 1448, [spazio] Alfonso da ... [Nolo?] / 1448, [Antonio] Rossellino, Antonio Picoliomini [Piccolomini] duca di Malfi".
Opere menzionate: <**Vasari, Giorgio, "Le vite de' piu eccellenti pittori, scultori e architettori. Scritte da m. Giorgio Vasari pittore et architetto aretino. Di nuovo dal medesimo riviste et ampliate con i ritratti loro et con l'aggiunta delle vite de' vivi, et de' morti dall'anno 1550. infino al 1567", In Fiorenza, appresso i Giunti, 1568.
Opere artistiche menzionate: <****Lorentino d'Andrea, "Papa Sisto IV in trono con il cardinale Gonzaga e il cardinale Piccolomini in atto di concedere l'indulgenza per i frequentatori del santuario", affresco, Arezzo, santuario di Santa Maria delle Grazie; <****Neri di Bicci, "Madonna della misericordia", tempera su tavola, Arezzo, Museo Statale d'Arte Medievale e Moderna (già santuario di Santa Maria delle Grazie).
Bibliografia: DEL VITA, p. 29; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 131-138 (ed. integr.); "Principi, letterati", Cat. mostra, pp. 232-233.


Altri nomi citati: "Niccolò d'Arezzo" = Lamberti, Niccolò : di#Piero <1370ca.-1451> DBI ; "Ganbiglioni" = Gambiglioni, Angelo , DBI; "vescovo Ubertini" = Ubertini, Guglielmo : degli , IBI; "Galeotto da Pietramala" = Tarlati, Galeotto : da#Pietramala , EUBEL, I, p. 22; "Pavolo Uccello" = Paolo : Uccello AKL-Index; "Giovanni acuto" = Acuto, Giovanni EI; "fratel di fra' Giovanni" = Benedetto : da#Fiesole AKL-Index; *Certosa , T.C.I., "Firenze", pp. 584-588; "fra' Giovanni" = Beato : Angelico DBI; "Angiolo cardinale Acciaioli" = Acciaioli, Angelo , DBI; "Giovanni Bicci de' Medici" = Medici, Giovanni : de' ; "Niccolò Valori" = Valori, Bartolomeo , IBI; "Fernando d'aragona" = Ferdinando : d'Aragona DBI; " Biondo da Frulli" = Biondo, Flavio <1392-1463>, DBI; "Lorenzo Costa" = Costa, Lorenzo <1460-1535> DBI ; "Giovanni Bentivogli" = Bentivoglio, Giovanni , DBI; "Cosimo Rosselli" = Rosselli, Cosimo <1439-1507>; "pavolo ghinigi" = Guinigi, Paolo <1372-1432>, DBI; "Zanobi Strozzi" = Strozzi, Zanobi <1412-post 1471>; "Pisanello" = Pisanello AKL-Index; "Carlo Malatesta" = Malatesta, Carlo , LITTA, XIII, disp. 159, tav. VII; "Giovanni Galeazzo" = Visconti, Giangaleazzo <1347-1402> EI; "Braccio da Montone" = Fortebracci, Andrea , DBI; "Giovanni Caracciolo gran sinischalco" = Caracciolo, Giovanni <1372?-1432>, DBI; "Carlo 7 re di Francia" = Carlo , EI; "Guidantonio da feltro" = Montefeltro, Guidantonio : da EI; "Alfonso da Ragona" = Alfonso : d'Aragona DBI; "Nicolò fortebraccio" = Fortebracci, Niccolò www.capitanidiventura.it; "Niccolò piccinino" = Piccinino, Niccolò <1386-1444> IBI, www.capitanidiventura.it; "Veri de' Medici" = Medici, Lorenzo : de' EI, id. presunta; "Alesso Baldovinetto" = Baldovinetti, Alessio <1425-1499> DBI; "Lorenzo Bicci" = Lorenzo : di#Bicci <1350ca.-1410/20> DBI; "Piero Corsini" = Corsini, Pietro , DBI; "Niccolò da Uzzano" = Uzzano, Niccolò : da <1359-1431>, EI; "Bernardo Rossellino" = Rossellino, Bernardo DBI; "Leonardo Bruni Segretario Repubblica" = Bruni, Leonardo , DBI; "Benozzo" = Gozzoli, Benozzo <1420-1497> DBI; "Tomaso Frigosi" = Fregoso, Tommaso , DBI; "Cosimo de' Medici" = Medici, Cosimo : de' EI; *chiesa di *Santa *Maria in *Aracoeli , T.C.I., "Roma", pp. 101-102; "Antonio Colonna principe di Salerno" = Colonna, Antonio , DBI; "Cesarini" = Cesarini, Giuliano , DBI; "Francesco Picinino" = Piccinino, Francesco IBI; "Pier fregoso" = Fregoso, Pietro <1417ca.-1459>, DBI; "Piero della Francesca" = Piero : della#Francesca <1410/20-1492> EI; "Federigo Feltro" = Montefeltro, Federico : da , DBI (voce: Federico da Montefeltro) ; "Bramantino" = Bramantino AKL-Index; "Giovanni Vitellesco" = Vitelleschi, Giovanni , IBI; "Andrea Castagno" = Del_Castagno, Andrea DBI; "Niccolò da Tollentino" = Nicola : da#Tolentino <1350ca.-1435> IBI; "Filarete" = Filarete DBI ; "Francesco Sforza" = Sforza, Francesco DBI; "Squarcione" = Squarcione, Francesco <1397-1468> AKL-Index; "Marsilio da Carrara" = Carrara, Marsilio : da , DBI; "Modanino" = Mazzoni, Guido : da#Modena <1450-1518> AKL-Index; "Donato" = Donatello DBI; "Gatta melata" = Gattamelata , DBI; "Geremia da Cremona" = Geremia : da#Cremona , AKL-Index; "Borso da Este" = Este, Borso : di , DBI (voce: Borso d'Este); "Rondinino" = Rondinelli, Niccolò <1450ca.-1510>, AKL-Index; "Ostasio da Polenta" = Da_Polenta, Ostasio , LITTA, XI, disp. 143, tav. VI, id. presunta; "Maiano" = Benedetto : da#Maiano < Bendetto di Leonardo, detto ; 1442-1497> DBI; "Mattia re d'Inghilterra" = Mattia : Corvino EI; "Francesco di monsignor Veronese" = Bonsignori, Francesco <1460-1519>, DBI; " Giovanni Francesco Gonzaga" = Gonzaga, Gianfrancesco <1446-1496>, DBI, id. presunta; "Dessiderio" = Desiderio : da#Settignano <1429ca.-1464> DBI; " Carlo aretino" = Marsuppini, Carlo IBI; "Domenico Ghirlandaio" = Ghirlandaio, Domenico DBI (voce: Bigordi, Domenico); "Pandolfo Malatesta" = Malatesta, Sigismondo Pandolfo <1417-1468> EI; "Antonello da Messina" = Antonello : da#Messina AKL, DBI (voce: De Antonio, Antonello); "Rossellino" = Rossellino, Antonio IBI; "Antonio Picoliomini duca di Malfi" = Todeschini Piccolomini, Antonio Maria IMHOFF, pp. 160-161, 176, LITTA, disp. 31, tav. II, EI, vol. 9, p. 651 sub voce "Celano".

mm. 286x214; bianca la c. 60v; macchie d'umidità.

Elenco di avvenimenti, con relative indicazioni cronologiche, riguardanti la storia di Firenze e le guerre intraprese contro Pisa (1496-1509) e contro Siena (1552-1555): unione di Firenze e Fiesole (1010); allargamento di Firenze con la costruzione della terza cinta muraria (1283); [Clemente IV consegna] l'insegna ai Capitani di parte guelfa (1265); l'arrivo di papa Eugenio IV a Livorno (1434); deliberazione della guerra contro Pisa (1494); battaglia di Barbagianni, presso Pisa, e assalto della batteria francese [alleata dei Fiorentini] (1500); sconfitta dei Veneziani [alleati dei Pisani] in Casentino (1498); presa di Vicopisano (1493, sic 1498); presa di Cascina (1498, sic 1499); trionfo su Pisa (1509); deliberazione della guerra contro Siena (1552); presa di Monteriggioni (1554); sottomissione di Pistoia (1331) e Pescia (1337); presa di Casole (1554); battaglia di Marciano (1554); trionfo su Siena (1555); rotta dei Turchi a Piombino (1555); presa di Monastero (1553, secondo lo stile fiorentino); presa alla foce dell'Arno [da parte delle truppe fiorentine] dei brigantini venuti in soccorso dei Pisani [da Lucca e Genova] (1509); sottomissione di Cortona (1412), Arezzo (1384), Borgo San Sepolcro (1440), Volterra (1258), San Gimignano e Colle Val d'Elsa (1338), Fiesole (1010) e Poppi (1440).


Elementi storici: il documento, presumibilmente di mano di Vincenzo Borghini, contiene appunti utilizzati da Giorgio Vasari per la realizzazione della decorazione pittorica del soffitto nel Salone dei Cinquecento a Palazzo Vecchio a Firenze eseguita tra il 1563 e il 1565; tutti gli avvenimenti storici elencati in questo documento sono infatti illustrati nei diversi riquadri del palco, dove per ciascuno di essi è riportato anche l'anno in cui avvenne l'episodio, che nella maggior parte dei casi coincide con quello indicato nel testo (cfr. ALLEGRI-CECCHI, pp. 239-247, dove sono messe a confronto nella descrizione dei singoli episodi le iscrizioni dei dipinti e le annotazioni del documento). A c. 59v Giorgio Vasari ha riportato le iscrizioni che compaiono, entro cartigli, nella cornice del pannello centrale del soffitto, raffigurante l' "Apoteosi di Cosimo I", e che si riferiscono, come indicato nelle annotazioni dello stesso, rispettivamente a "Pisa al Trionfo nel mezzo" e a "Siena al Trionfo nel mezzo"; i trionfi sulle due città toscane sono infatti raffigurate nei riquadri centrali del soffitto che fiancheggiano il tondo con l' "Apoteosi di Cosimo I".
Opere artistiche menzionate: <****Vasari, Giorgio e aiuti, "Apoteosi di Cosimo I, allegorie dei quartieri e dei domini fiorentini, storie di Firenze antica, episodi delle guerre di Pisa e di Siena", tavole, Firenze, Palazzo Vecchio, Salone dei Cinquecento, soffitto.
Bibliografia: DEL VITA, p. 29; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 141-144 (ed. integr.); ALLEGRI-CECCHI, pp. 239-247.

mm. 274x208; bianche le cc. 61v, 62r; macchie d'inchiostro a c. 62v. Databile al 1573.

Il documento contiene un elenco di versetti tratti dal Nuovo Testamento, nel testo latino della "Vulgata", relativi a episodi della vita di San Pietro: "Staterem illum da pro me et te [Mt 17, 22-27]"; "Simon dormis non potuisti una hora vigilare [Mc 14, 37]"; "Domine si pircutimus in gladio [Lc 22, 49]"; "Eripuit me Dominus de manu Herodis [Epistole di San Paolo, Timoteo II]"; "Oratio fiebat sine intermissione ab ecclesia ad Deum pro eo [Atti degli Apostoli 12, 5]"; "Domine non tantum pedes meos sed et manus et caput [Gv 13, 9]"; "Pasce oves meas [Gv 21, 15-17]".


Elementi storici: il documento contiene le iscrizioni per gli affreschi raffiguranti le storie di San Pietro, realizzati nelle scale dei Palazzi Vaticani dal Vasari e dai suoi collaboratori tra il 1571 e il 1573, commissionati da papa Pio V e completati sotto papa Gregorio XIII, oggi solo in parte conservati: cfr. "Principi, letterati", Cat. mostra, p. 100, e CORTI, p. 141. A c. 62v compare l'annotazione di mano di Giorgio Vasari: "Lettere delle scale di palazzo di N[ostro] S[ignore]". Sempre a c. 62v vi sono numerosi appunti in colonna, in parte di mano del Vasari, in parte di mano ignota, relativi ad una serie di interventi da effettuare nella Sala Regia dei Palazzi Vaticani per completarne la decorazione pittorica; vi è anche un accenno alle scale dei Palazzi Vaticani in riferimento all'inserimento delle iscrizioni nelle pitture. Alcuni appunti sono stati spuntati a indicare l'esecuzione del relativo intervento. Di mano del Vasari: "Fuori l'arme di metterla dole [sic, dove] le figure di stucco / la figura del Canto / Nettar la storia di Girolamo Sermoneta ["Donazione di Pipino a papa Stefano II"] / et far quelle lettere / lavare i mischi / finir tutte le lettere della sala et le scale / dar di mano allo epitaffio [l'iscrizione celebrativa dell'impresa decorativa, nella sala] et farvi le lettere / aconciare i decretali ["Gregorio IX scomunica Federico II", dove il papa è ritratto con in mano i Decretali] / spazzar la Rotta [la battaglia di Lepanto] dalla polvere / intonicar la volticciola [?] di stucho / l'impannate / Nettare l'envetriate / nettare la storia della Rotta / lettere dello Ammiraglio [Coligny, che compare negli episodi relativi alla "Notte di San Bartolomeo"] il Sant'An[drea?] al collo levallo [sic, levarlo] / et aconciar le sue lettere / levare il formaglio [sic, fermaglio] all'amiraglio [Coligny]"; segue, di mano ignota: "lavare [sic, levare] e' piedi a Scarinci / Racconciar la barba di Stangone / Ritoccar Bussetto calzolaio / far maggiore Giovachino stovigliaio / senza piedi il cavalier che ha in mano / el foglio, et altre cose necessarie." Secondo DEL VITA, "Zibaldone", p. 147, nota 4, questi ultimi appunti sono presumibilmente di un collaboratore del Vasari, che indicò le modifiche da effettuare nei vari personaggi raffigurati, riferendosi per comodità ai nomi dei popolani che servirono come modelli per realizzare le figure. Seguono, di fianco agli appunti, alcuni conti, presumibilmente di mano del Vasari, in parte illeggibili per la presenza di una macchia d'inchiostro: "146 /[+] 160 /[=] 306 / 75 / 188"; [serie di numeri in colonna illeggibili] / 842 [risultato della relativa somma?]. Il documento è databile al 1573, in quanto negli appunti sopra riportati si fa riferimento anche alle scene relative agli episodi della "Notte di San Bartolomeo", realizzate su commissione di papa Gregorio XIII a completamento della decorazione pittorica della Sala tra il novembre 1572 e il maggio 1573; inoltre gli interventi da effettuare indicano una fase ormai avanzata dei lavori, caratterizzata dall'inserimento di alcune modifiche, nuovi particolari pittorici, ripuliture, e inserimento delle iscrizioni, prima dell'innaugurazione della stessa Sala, avvenuta il 22 giugno 1573.
Opere menzionate: <**Bibbia, Nuovo Testamento.
Opere artistiche menzionate: <****Vasari, Giorgio e aiuti, "Storie di San Pietro", Città del Vaticano, Palazzi Vaticani, Scale; <****Sermoneta, Girolamo, "Pipino III dona a papa Stefano II l'Esarcato di Ravenna e la Pentapoli", affresco, Città del Vaticano, Palazzi Vaticani, Sala Regia; <****Vasari, Giorgio e aiuti, "La flotta della Lega davanti a Messina, La battaglia di Lepanto", affreschi, Città del Vaticano, Palazzi Vaticani, Sala Regia; <****Vasari, Giorgio e aiuti, "Gregorio IX scomunica Federico II, Ritorno di Gregorio XI da Avignone a Roma, Scene della Notte di San Bartolomeo (Il Coligny ferito, La strage degli Ugonotti, Giustificazione di Carlo IX davanti al Parlamento)", affreschi, Città del Vaticano, Palazzi Vaticani, Sala Regia.
Bibliografia: DEL VITA, p. 29; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 145-147 (ed. integr.); "Principi, letterati", Cat. mostra, pp. 100-101; JONG, in "Vasari's Florence", pp. 224, 299, nota 12.

mm. 239x217 (c. 63); 105x216 (c. 64). Databile all'incirca al 1553.

Descrizione delle allegorie dei seguenti mesi: Giugno: un contadino che taglia il fieno; Luglio: un contadino in un campo di grano; Settembre: un uomo che mangia l'uva colta da una vite.


Elementi storici: si tratta di due frammenti, autografi di Annibal Caro, di un documento che conteneva le allegorie dei dodici mesi, fornite al Vasari dal letterato per la decorazione pittorica di una loggia nel Palazzo di Bindo Altoviti a Roma, iniziata il 10 settembre 1553: cfr. 30, c. 21r /n. 215. Di questo documento esiste una copia completa contenuta in 31, cc. 10r-11v. Nell'Archivio vasariano è conservata anche la lettera, inviata dal Vasari al Caro il 20 novembre 1553, in cui si chiedeva con sollecitudine l'invio dell' "inventione de' XII mesi", mentre il Caro, in un rescritto apposto sulla stessa lettera, informava di aver prestato quello " 'stratto " ad un amico impegnandosi a recuperarlo quanto prima: cfr. 11, c. 6rv. A c. 63v compare l'annotazione di mano di Giorgio Vasari: "Inventione d'Anibal Caro per i mesi"; a c. 64r, sempre di mano del Vasari, vi è scritto: "Anibal Caro, Inventione". Alle cc. 63r, 64r compare la medesima annotazione a lapis presumibilmente di mano di Karl Frey: "Autograph Caros".
Opere artistiche menzionate: <****Vasari, Giorgio, "Tributo a Cerere, i dodici mesi dell'anno, Flora e l'Arno, Roma e il Tevere", affreschi staccati, Roma, Museo Nazionale di Palazzo Venezia (già Palazzo Altoviti).
Bibliografia: DEL VITA, p. 30; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 148-149 (ed. integr.); "Principi, letterati", Cat. mostra, pp. 127-128.

mm. 280x109; lacerazione della carta, con perdita di parte del testo a c. 65r (ora integrata con carta di restauro). Databile all'incirca al 1553.

Descrizione delle allegorie dei seguenti mesi: [Gennaio?]: [una figura con due volti?], uno giovane e uno vecchio, che tiene nelle mani una verga e delle chiavi, con ai piedi una serpe che si morde la coda; Febbraio: un sarcedote vestito di pelli di pecora, che sacrifica su di un altare un capro; Aprile: Venere con colombe e due amorini, uno che sparge fiori e uno con delle frecce rotte; Marzo: Marte armato, con vicino un lupo ed un "pico" [picchio?] su un ramo di fico.


Elementi storici: a c. 65r compare l'annotazione di mano dello stesso Vasari: "mesi del cavalier Armodio". Il "cavalier Armodio" è stato identificato da FREY, I, p. 386, seguito da DEL VITA, "Zibaldone", p. 150, nota 1 e da "Principi, letterati", Cat. mostra, p. 129, con Gaspare Omodeo, o de Amadeis (fl. 1549-1555), mercante e antiquario romano (su cui cfr. LANCIANI, II, pp. 83, 105, III, pp. 28-29, 149); questi però non risulta fosse cavaliere. Si ritiene tuttavia che il personaggio in questione sia da identificare con Giovanni Armonio (Harmonius, Harmodius Marsus), letterato di origine abruzzese, attivo a Venezia a partire dal 1500, dove fu socio dell'Accademia musicale. Al riguardo gli studiosi hanno notato alcune corrispondenze iconografiche tra i mesi di marzo e di aprile qui descritti e quelli raffigurati dal Vasari negli affreschi di una loggia di Palazzo Altoviti a Roma, iniziata il 10 settembre 1553 (su cui cfr. 30, c. 21r /n. 215): ciò ha fatto ipotizzare che per la realizzazione del programma iconografico degli affreschi romani il Vasari abbia interpellato, oltre ad Annibal Caro, anche altri letterati, fra i quali vi era forse lo stesso Omodeo. Dalla corrispondenza con l'artista risulta infatti che il Caro fosse in ritardo nel fornire la sua "inventione": cfr. 11, c. 6rv e 31, cc. 63r-64v. Ma i contatti con l'Armonio da parte del Vasari vanno più verosimilmente fatti risalire al periodo del soggiorno veneziano dell'artista, cioè al 1541-42 (su cui cfr. 30, c. 11r /n. 119 - c. 11v /n. 126).
Opere artistiche menzionate: <****Vasari, Giorgio, "Tributo a Cerere, i dodici mesi dell'anno, Flora e l'Arno, Roma e il Tevere", affreschi staccati, Roma, Museo Nazionale di Palazzo Venezia (già Palazzo Altoviti).
Bibliografia: DEL VITA, p. 30; DEL VITA, "Zibaldone", p. 150 (ed. integr.); "Principi, letterati", Cat. mostra, p. 129.

mm. 145x215. Datato 1552.

Descrizione dell'allegoria della vita dell'uomo: un uomo anziano, accompagnato da quattro donne, sale verso un monte dove, seduto su un trono, appare Giove; incapace di sostenere lo sguardo del dio, l'uomo, con l'aiuto delle donne, si toglie le vesti, che vengono gettate verso il mondo, raffigurato in basso, dove si vedono numerosi uomini impegnati in diverse azioni; una volta nudo il vecchio alza le braccia al cielo e può così guardare verso Giove.


Elementi storici: Il documento è presumibilmente autografo di Cosimo Bartoli. A c. 66v compare l'annotazione di mano di Giorgio Vasari: "Inventione di messer Cosimo Bartoli per il suo capriccio della vita del'huomo, 1552". BRYCE, p. 70, ricollega tale soggetto iconografico agli affreschi realizzati nel 1555 sulla facciata di Palazzo Almeni a Firenze (cfr. VASARI-BAROCCHI, V, pp. 295-300 e 30, 21r /n. 222) ed anche alla serie di arazzi della "Vita dell'uomo", realizzati tra il 1559 e il 1565 nelle manifatture fiorentine, su disegno di Giovanni Stradano, per un salotto di Palazzo Vecchio a Firenze: cfr. MEONI, p. 68, figg. 43-44. Si noti che, anche in BARTOLI, "Ragionamenti accademici", nel quarto ragionamento viene descritto un ciclo di affreschi sulla vita dell'uomo presente in una loggia di Palazzo Pandolfini a Firenze. A c. 66r vi è un'annotazione a lapis presumibilmente di mano di Karl Frey: "Autograph Bartolis". A c. 66v compaiono alcuni scarabocchi in inchiostro.
Bibliografia: DEL VITA, p. 30; DEL VITA, "Zibaldone", p. 151 (ed. integr.); BRYCE, p. 70.

mm. 293x214; bianche le cc. 67v, 78rv; macchie d'inchiostro a c. 78v.

Il documento contiene un estratto, in lingua volgare, dal "Liber de vita Christi ac omnium pontificum" del Platina, con notizie di tutti i pontefici da Martino III a Paolo II.


Elementi storici: DEL VITA, "Zibaldone", p. 152, nota 1, sottolinea come dalla stessa mano che ha vergato l'estratto siano state aggiunte delle annotazioni marginali, in corrispondenza dei diversi pontefici, con l'indicazione del luogo in cui sono stati sepolti; pertanto, il documento viene messo in relazione con la stesura de "Le vite" da parte di Giorgio Vasari, ipotizzando che sia stato utilizzato per rintracciare le tombe dei papi e darne notizia nell'opera nel caso si trattasse di monumenti sepolcrali di pregio artistico. DEL VITA, loc. cit., nota inoltre come la grafia somigli a quella di Cosimo Bartoli, anche se avanza qualche riserva su tale attribuzione per la presenza di numerose imprecisioni nel testo.
Opere menzionate: <**Platina, "Liber de vita Christi ac omnium pontificum"; <**Vasari, Giorgio, "Le vite de' più eccellenti architetti, pittori, et scultori Italiani, da Cimabue insino a' tempi nostri: descritte in lingua Toscana, da Giorgio Vasari Pittore Aretino. Con una sua utile et necessaria introduzzione a le arti lor", In Firenze, [Lorenzo Torrentino], 1550; <**Vasari, Giorgio, "Le vite de' piu eccellenti pittori, scultori e architettori. Scritte da m. Giorgio Vasari pittore et architetto aretino. Di nuovo dal medesimo riviste et ampliate con i ritratti loro et con l'aggiunta delle vite de' vivi, et de' morti dall'anno 1550. infino al 1567", In Fiorenza, appresso i Giunti, 1568.
Bibliografia: DEL VITA, p. 30; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 152-176 (ed. integr.); JONG, in "Vasari's Florence", pp. 223, 299, nota 10.

mm. 103x144.

Appunti relativi a notizie storiche riguardanti Firenze con indicazioni cronologiche: sconfitta dei Goti da parte di Stilicone nel 400; fondazione di Firenze nel 700. Segue un suggerimento relativo alla rappresentazione dell'allegoria di Montepulciano, che potrebbe essere caratterizzata da attributi religiosi, essendo stata la città recentemente elevata a sede vescovile [nel 1561], e avendo avuto come primi vescovi i cardinali [Giovanni Ricci e Spinello Benci].


Elementi storici: l'autore di questi appunti è da identificare con Vincenzo Borghini sulla base di confronti grafici con le lettere autografe contenute nelle filza 14 dell'Archivio vasariano. Si tratta forse di un frammento di un documento più ampio relativo ad una serie di informazioni e suggerimenti dati a Giorgio Vasari per la realizzazione di alcune scene nel soffitto del Salone dei Cinquecento in Palazzo Vecchio a Firenze eseguite tra il 1563 e il 1565; queste, in particolare, si riferiscono agli episodi concernenti la "Sconfitta di Radagasio sotto Fiesole", la "Fondazione di Firenze" e l' "Allegoria di Montepulciano e Cortona". A c. 79v compare l'annotazione di mano di Giorgio Vasari: "Inventione per la Sala [Salone dei Cinquecento]"; seguono altre annotazioni riferentisi agli avvenimenti storici di cui si parla nel documento, presumibilmente sempre di mano del Borghini: "Creatione di Firenze / ANNO / ab / U[rbe] C[ondita] / DCCXII / TRIBU /SCAP/.TIA."; più in basso: "ANNO / SALUTIS / CCCC / Goti [?]".
Opere artistiche menzionate: <****Vasari, Giorgio e aiuti, "Apoteosi di Cosimo I, allegorie dei quartieri e dei domini fiorentini, storie di Firenze antica, episodi delle guerre di Pisa e di Siena", tavole, Firenze, Palazzo Vecchio, Salone dei Cinquecento, soffitto.
Bibliografia: DEL VITA, p. 30; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 177-178 (ed. integr.); ALLEGRI-CECCHI, pp. 242, 246.

mm. 294x209; bianca la c. 80v; presenza di una lacerazione nel margine inferiore restaurata con un pezzo di carta.

Appunti relativi ad episodi della guerra di Firenze contro Pisa (1496-1509).


Elementi storici: la stesura del documento è attribuibile ad uno scrivano di Vincenzo Borghini: si tratta, infatti, della stessa mano che ha vergato i documenti contenuti in 31, cc. 5r-6v e 31, c. 85rv, dove compaiono annotazioni autografe dello stesso Borghini. DEL VITA, "Zibaldone", p. 179, nota 1, ritiene che si tratti di uno dei tanti fogli di appunti forniti dal Borghini a Giorgio Vasari per la realizzazione della decorazione pittorica del Salone dei Cinquecento in Palazzo Vecchio a Firenze; ipotesi confermata da quanto è scritto nel documento stesso riguardo all'episodio del naufragio della flotta imperiale che aveva assediato Livorno: "Tempesta nell'armata di Cesare [Massimiliano I] et questa ha a ire nella storia grande", rappresentato nel grande riquadro centrale della parete ovest del Salone. Ne consegue che gli altri avvenimenti storici descritti dovevano servire alla realizzazione delle "storie piccole", identificabili con quelle del soffitto. Infatti, nonostante le pareti del Salone siano state realizzate a partire dal 1567, due anni dopo il completamento del palco eseguito tra il 1563 e il 1565, la loro decorazione era già stata prevista nel programma iniziale, ideato nel marzo del 1563: cfr. ASF, Med. del Princ., 497, c. 1598 (FREY, I, pp. 717-719). Sempre DEL VITA, "Zibaldone", p. 179, nota 1, ipotizza che i numeri arabi che compaiono accanto a ciascun episodio indichino le pagine dell'opera storica utilizzata come fonte, identificabile con la "Storia d'Italia" di Francesco Guicciardini: cfr. 14, cc. 2r-3v, dove il Borghini suggerisce al Vasari di leggere il Guicciardini proprio in riferimento all'episodio del naufragio della flotta imperiale nelle acque di Livorno. Si noti che, sia accanto ai numeri arabi, sia al lato delle descrizioni degli episodi, compaiono dei segni di vario tipo, probabilmente di rimando al testo consultato, e delle "maniculae".
Opere menzionate: <**Guicciardini, Francesco, "L'historia d'Italia di m. Francesco Guicciardini", In Fiorenza, appresso Lorenzo Torrentino, 1561.
Opere artistiche menzionate: <****Vasari, Giorgio e aiuti, "Apoteosi di Cosimo I, allegorie dei quartieri e dei domini fiorentini, storie di Firenze antica, episodi delle guerre di Pisa e di Siena", tavole, Firenze, Palazzo Vecchio, Salone dei Cinquecento, soffitto; <****Vasari, Giorgio - Naldini, Giovanni Battista, "L'imperatore Massimiliano toglie l'assedio a Livorno", affresco, Firenze, Palazzo Vecchio, Salone dei Cinquecento, parete ovest.
Bibliografia: DEL VITA, p. 30; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 179-180 (ed. integr.).

mm. 292x217; macchie di umidità.

Opere menzionate: <**Bembo, Pietro, "Alma cortese, che dal mondo errante", Rime, CXLII.
Bibliografia: DEL VITA, p. 30; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 181-190 (ed. integr.).

mm. 294x215.

Il documento contiene una trascrizione in latino dell'egloga composta da Antonio Renieri da Colle Val d'Elsa e dedicata a Giovanni de' Medici, figlio del duca Cosimo, eletto cardinale il 30 gennaio 1560.

Elementi storici: a c. 87v compare l'annotazione di mano di Giorgio Vasari: "Versi latini del Reverendissimo Medici".
Bibliografia: DEL VITA, p. 30; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 193-195 (ed. integr.); "Principi, letterati", Cat. mostra, p. 85.

mm. 289x214; la carta era in origine piegata a metà a formare un bifolio; il giusto ordine per la lettura dei versi è pertanto: c. 88a, metà superiore; c. 88b, metà superiore; c. 88b, metà inferiore; c. 88a, metà inferiore.

Il documento contiene la trascrizione di alcuni versi poetici composti in occasione del matrimonio tra la "Cristianissima" Maria de' Medici ed il re di Francia, Enrico IV, nel 1600.

Elementi storici: DEL VITA, "Zibaldone", p. 196, nota 1, identifica il copista dei versi contenuti nel documento in Giorgio Vasari il Giovane; OLIVATO, "Profilo", p. 221, nota 56, conferma questa identificazione e ipotizza che lo stesso Vasari il Giovane sia anche l'autore del componimento.
Bibliografia: DEL VITA, p. 30; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 196-197 (ed. integr.); OLIVATO, "Profilo", p. 221, nota 56 (ed. integr.).

mm. 294x214.

Il documento contiene sia nel recto che nel verso della carta i disegni abbozzati di alcune scuri o alabarde; a c. 89v compare anche lo schizzo di un vaso ornamentale, con coperchio e due anse, che poggia su una specie di sgabello.


Bibliografia: DEL VITA, p. 30; DEL VITA, "Zibaldone", p. 198.

mm. 295x217;

Il documento contiene un disegno di mano di Giorgio Vasari, raffigurante in maniera schematica e sommaria la pianta della città di Firenze, in cui sono indicati il fiume Arno, con i ponti che lo attraversano, e il perimetro delle mura, con le porte, delle quali viene riportato il nome: [dal margine inferiore della carta, in senso orario], San Frediano, il Prato, Faenza, San Gallo, "a' Pinti" [presso Borgo Pinti], Porta "alla croce" [Santa Croce], la Giustizia, San Niccolò, San Miniato, San Giorgio, San Pier Gattolini, Camaldoli. Tutt'intorno alla città sono indicate alcune località, rappresentate da dei quadratini a indicare degli edifici stilizzati, col corrispondente nome accanto: [dal margine inferiore della carta, in senso orario], il Corno, Monteoliveto, Bellosguardo, San Donato, un castelletto con l'annotazione "5 bande di spagnioli intorno a queste ville", Settignano, San Salvi con l'annotazione "scaramuccia dove morì Anguilotto pisano" [Anguillotto da Pisa], San Miniato, Giramontino, Giramonte, [Poggio del] Gallo, "Baroncello" [Poggio Baroncelli, poi Poggio Imperiale], San Gaggio [quest'ultima annotazione, riportata da DEL VITA, "Zibaldone", p. 198, è oggi quasi del tutto scomparsa]. Sono anche accennati i profili collinari intorno a Firenze e alcune traiettorie che collegano le località alla Porta fiorentina corrispondente.


Elementi storici: si tratta di un disegno preparatorio per la scena relativa all'assedio di Firenze da parte delle truppe di Carlo V nel 1529-1530, che è stata raffigurata in uno dei riquadri alle pareti della Sala di Clemente VII, in Palazzo Vecchio a Firenze, decorata tra il 1556 e il 1562. Lo schizzo riguarda il modo con cui il Vasari lavorò alla realizzazione di questo dipinto, come descritto in un passo dei "Ragionamenti" (VASARI-MILANESI, VIII, pp. 174-175). L'artista spiega, infatti, di aver ritratto Firenze ed i luoghi limitrofi dal vero, facendone il disegno da differenti punti di osservazione particolarmente elevati e con l'aiuto di una bussola per ritrovare ogni volta la medesima visuale e riprodurre "in scala" le effettive distanze tra i luoghi raffigurati.
A c. 90v compaiono numerose annotazioni di mano di Giorgio Vasari relative ad una serie di spese che l'Ordine dei Cavalieri di Santo Stefano a Pisa e il duca Cosimo de' Medici dovevano rimborsargli, per alcuni lavori che aveva effettuato con i suoi aiutanti, presumibilmente riferibili alla realizzazione degli arredi lignei per la chiesa di Santo Stefano dei Cavalieri a Pisa (cfr. 13, cc. 62r-63v). Vi sono poi riferimenti ad una serie di interventi ancora da effettuare, riguardanti opere di doratura: in particolare, le cornici lignee delle tavole che il Vasari aveva realizzato per le Cappelle Guidacci e Buonarroti nella basilica di Santa Croce a Firenze (cfr. 14, cc. 144rv, 149rv), di quelle compiute per i dipinti del Vasari e del Bronzino nella chiesa di Santo Stefano dei Cavalieri a Pisa, raffiguranti rispettivamente la "Lapidazione di Santo Stefano" e la "Natività di Cristo" (cfr. 30, c. 29v /n. 363), e la cornice di una delle tavole eseguite dal Vasari per Santa Maria Novella (presumiblimente la "Madonna del Rosario", l'ultima in ordine cronologico: cfr. 30, 27v /n. 327, 28r /n. 339, c. 28v /n. 348). Si tratta di opere realizzate tra il 1569 e il 1572 successivamente all'epoca a cui risalirebbe l'esecuzione del disegno sul recto della carta. Si trascrivono qui di seguito le annotazioni. Nella metà superiore di c. 90v, in alto: "Conti della Religione di Santo Stefano con Cesare di Vinci"; seguono scritti in senso contrario i seguenti appunti: "Gli angeli si metteranno d'oro / se'l Duca [Cosimo de' Medici] strigne, se no si lasceranno /stare [o "fare"] alla tornata di Cesare [Fabbrini]. / L'ornamento di Santa Maria Novella [cornice per la "Madonna del Rosario"?] / lo farà Zanobi che si ripar /a bottega del Rosso pittore nella Piazza di S[an] G[iovanni] / L'ornamento del Buonarroto [cornice per l'"Andata al Calvario" in Santa Croce a Firenze] si starà alla / tornata di Cesare [Fabbrini]. / L'ornamento de' Guidacci [cornice per "L'incredulità di San Tommaso" in Santa Croce a Firenze] il medesimo. / L'ornamenti de' Cavalieri [cornici delle tavole del Bronzino e del Vasari, nella chiesa di Santo Stefano dei Cavalieri a Pisa], uno, se lo vorranno, / lo farà Zanobi, / l'altro, che a [sic, ha da] essere finito a agosto, si serberà / a Cesare [Fabbrini]". Nella metà inferiore di c. 90v: "Crediti: / dalla Religione di Santo Stefano / si resta avere per tutto l'oro / messo et quello che s'è tolto [?], scudi 77. / Assene a mettere ancora / pezzi 1500 che monta la mettura [sic, mettitura?], scudi 7 e mezzo. / Da Sua Altezza [Cosimo de' Medici] s'ha d'avere per / gli angeli fino a ora per metti-/tura di 5 migliaia e mezzo, scudi 25. / Agli angeli v'anderà ancora 8 / migliaia che porterà la manifattura, scudi 70 / che mandi Giovanni, 16 scudi"; segue a fianco: "E' Cavalieri hanno a mandare e per l'oro messo / et per quello che s'ha da mettere, scudi 9. / 84 e mezzo / 93 e mezzo / Ceseri [Fabbrini] ha d'avere per danari spesi per me, scudi 10. / per il viaggio si spenderà scudi 6 / per un migliaio d'oro, scudi 6 / per l'iolo [sic, olio] et colori et / gessi per Ceseri [Fabbrini], scudi 20 / [totale =] 32. / Per quello che s'è messo degli angeli per metà, scudi 12 e mezzo / Angeli ancora di metà per ogni resto, scudi 10 / il resto della Religione pagato Ceseri [Fabbrini], scudi 16 / [totale =] 38."
Opere artistiche menzionate: <****Straet, Jan van der (Stradano), "L'assedio di Firenze", affresco, Firenze, Palazzo Vecchio, Quartiere di Leone X, Sala di Clemente VII, parete; <****Vasari, Giorgio (su disegno di) - Nigetti, Dionigi, chiesa di Santo Stefano dei Cavalieri a Pisa: sedia lignea del Gran Maestro, organo e altari lignei per le tavole pittoriche del Vasari e del Bronzino, opere perdute; <****Vasari, Giorgio, "Lapidazione di Santo Stefano", tavola, Pisa, chiesa di Santo Stefano dei Cavalieri; <****Bronzino, "Natività di Cristo", tavola, Pisa, chiesa di Santo Stefano dei Cavalieri; <****Vasari, Giorgio, "Andata al Calvario", olio su tavola, Firenze, basilica di Santa Croce, Cappella Buonarroti; <****Vasari, Giorgio, "L'incredulità di San Tommaso", olio su tavola, Firenze, basilica di Santa Croce, Cappella Guidacci; <****Vasari, Giorgio - Zucchi, Iacopo, "Madonna del Rosario", olio su tavola, Firenze, basilica di Santa Maria Novella, Cappella Capponi.
Bibliografia: DEL VITA, pp. 30-31; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 198-203 (ed. integr.; ripr. facs. del disegno); ALLEGRI-CECCHI, p. 171; "Principi, letterati", Cat. mostra, p. 147.

mm. 290x214.

Il documento contiene una parte della descrizione, effettuata dal Vasari per il principe [Francesco I de' Medici], riguardante le pitture realizzate nella Sala d'Ercole [nel Quartiere degli Elementi a Palazzo Vecchio a Firenze] con riferimento al relativo insegnamento morale. L'eroe greco, rappresentato nell'atto di compiere alcune "fatiche", diviene simbolo dei re greci e romani che si sono distinti per le loro virtù e, soprattutto, del duca [Cosimo de' Medici] che lotta contro i vizi a difesa dell'onore e della patria. Per esempio, Ercole che uccide l'Idra di Lerna è paragonabile all'imperatore Alessandro [Severo] che cacciò da Roma gli adulatori che circondavano il suo predecessore [Eliogabalo]; mentre l'episodio relativo ai pomi d'oro nel giardino delle Esperidi, rubati da Ercole uccidendo il serpente dalle cento teste che li custodiva, rappresenta il valore mostrato da [Cosimo de' Medici] nel vincere i suoi numerosi nemici a Montemurlo.


Elementi storici: il documento è autografo del Vasari; si tratta chiaramente degli abbozzi di alcuni brani dei "Ragionamenti" vasariani, in particolare del "Ragionamento settimo" della "Giornata prima", dedicato alla Sala d'Ercole, poi modificati, ampliati e integrati nella stesura finale del testo: cfr. VASARI-MILANESI, VIII, pp. 79-83. Si tratta di due frammenti distinti, uno trascritto a c. 91r, e l'altro nella metà inferiore di c. 91v, dove compaiono numerose cancellature.
Opere menzionate: <**Vasari, Giorgio, "Ragionamenti del Sig. Cavaliere Giorgio Vasari pittore et architetto aretino, sopra le inventioni da lui dipinte in Firenze nel Palazzo di Loro Altezze Serenissime, con lo Illustris. & Eccellentis. Signor Don Francesco Medici, allora Principoe di Firenze. Insieme con la inventione della pittura da lui cominciata nella cupola. Con due tavole, una delle cose più notabili, & l'altra delli huomini illustri che sono ritratti e nominati in quest'opera", In Firenze, appresso Filippo Giunti, 1588.
Opere artistiche menzionate: <****Vasari, Giorgio - Marchetti, Marco da Faenza, "Ercole fanciullo strozza i serpenti, le fatiche di Ercole, fregio con putti paesaggi e globi", Firenze, Palazzo Vecchio, Quartiere degli Elementi, Sala di Ercole, decorazione del soffitto e del fregio.
Bibliografia: DEL VITA, p. 31; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 204-206 (ed. integr.); "Principi, letterati", Cat. mostra, pp. 211-212.

mm. 225x138.

Riproduzione di un'iscrizione latina che si riferisce al decreto di protezione dell'Ordine olivetano emanato dall'imperatore Carlo V [il 27 giugno 1558].


Elementi storici: l'iscrizione è trascritta in lettere maiuscole entro un rettangolo che rappresenta presumibilmente la lapide dove si trovava l'epigrafe; in basso è disegnata una "A" maiuscola, forse indicante la forma delle lettere utilizzate nell'epigrafe. A c. 92v compaiono alcune annotazioni frammentarie di mano ignota: "sotto detta coccovaia [...] parole [...] RI BENEMERITAE GRATA PROLIS"; seguono alcuni conti e nell'angolo inferiore destro il numero: "190".
Bibliografia: DEL VITA, p. 31; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 207-208 (ed. integr.).

mm. 305x210 (c. 96); presenza di numerose lacerazioni nei margini delle carte e in tutta la c. 102 (le carte sono state restaurate con velatura); macchie d'umidità a c. 99.

Il documento contiene la biografia in latino del pittore fiammingo Lamberto Sustris.


Elementi storici: il documento è da identificare con il manoscritto di Domenico Lampsonio da Liegi inviato a Giorgio Vasari, in allegato alla lettera del 25 aprile 1565 (ASF, Carteggio d'Artisti, 2, inserto 5, n. 2: FREY, II, pp. 158-162 e SCIOLLA, pp. 36-40), e contenente la vita di Lamberto Sustris composta in latino dallo stesso Lampsonio, citata nella seconda edizione de "Le vite" come principale fonte per la biografia vasariana del pittore fiammingo: cfr. VASARI-BAROCCHI, VI, p. 228. Nel medesimo anno il testo del Lampsonio fu stampato dall'editore Hubert Goltzius a Bruges in pochi esemplari con numerose varianti testuali rispetto al documento dell'Archivio vasariano: cfr. SCIOLLA, pp. 43-60. In questo manoscritto compaiono alcune cancellature, correzioni ed aggiunte nei margini delle carte. A c. 102v vi è l'annotazione di mano ignota (presumibilmente la stessa che compare a c. 144v: cfr. 31, cc. 141rv, 144rv): "Diversi Componimenti latini".
Opere menzionate: <**Vasari, Giorgio, "Le vite de' piu eccellenti pittori, scultori e architettori. Scritte da m. Giorgio Vasari pittore et architetto aretino. Di nuovo dal medesimo riviste et ampliate con i ritratti loro et con l'aggiunta delle vite de' vivi, et de' morti dall'anno 1550. infino al 1567", In Fiorenza, appresso i Giunti, 1568.
Bibliografia: DEL VITA, p. 31; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 209-224 (ed. integr.); SCIOLLA, pp. 33, 40 (nota 19), 43.

mm. 293x218; presenza di lacerazioni nei margini inferiori delle carte restaurate con velatura.

Il documento contiene appunti su avvenimenti storici riguardanti Firenze ed i suoi rapporti con lo Stato della Chiesa, il Regno di Napoli, il Ducato di Milano, Arezzo e la Repubblica di Siena, tra il 1381 e il 1400.


Elementi storici: il documento è autografo di Giorgio Vasari; si tratta di appunti presumibilmente utilizzati per scegliere le scene di argomento storico da raffigurare nei cicli pittorici dei quartieri monumentali di Palazzo Vecchio a Firenze. A c. 103r compare l'annotazione di Giorgio Vasari: "dal 1381 fino al 1400". A c. 104r, in corrispondenza degli avvenimenti storici relativi all'anno 1390 (guerra tra Firenze e il Ducato di Milano, con particolare attenzione agli accadimenti in Siena), il Vasari ha annotato sui margini della carta alcuni nomi di artisti: "Iacopo della Quercia", ripetuto due volte nel margine interno in riferimento alla citazione relativa ai "Capitani de' Senesi" coinvolti nella guerra, e, una seconda volta, in relazione alla descrizione della peste e della carestia che colpirono Siena; "Giovanni da Udine et Aristotile, Boceno", lungo il margine esterno, riguardo ai medesimi eventi. Si noti che questi appunti relativi all'anno 1390 sono gli unici cassati con alcuni freghi e che la seconda annotazione concernente Iacopo della Quercia è stata spuntata. A c. 104v compare un'altra annotazione di mano del Vasari dove sono riportati in colonna alcuni nomi di artisti, cui corrispondono in certi casi dei numeri arabi (numeri di pagine?): "Donato [Donatello], 39 / Puntormo, Magnino [?] / Giulio Romano [cancellato], Primaticcio, 174 / Iacopo Sansovino la tela et Andrea Sansovino [cancellati], 179 / Pulidoro [Polidoro da Caravaggio], Maturino [da Firenze], 178 / Perino [Perin del Vaga], 196 / Giorgione, 116 / [Raffaello del] Brescia, 176 / Martino Todesco / Andrea [Ferrucci] da Fiesole, Silvio Giulio [cancellati], Duca Tagliapietra [Antonio di Gregorio, detto], 69 / Baccio Pontegli [Pontelli], Michelozzo / Leonbatista [Alberti] / Antonio da San Gallo [il Vecchio? il Giovane?] / Baccio d'Agniolo [Bartolomeo Baglioni, detto] / Amannato [Bartolomeo Ammannati]". L'intero elenco è stato spuntato con un lungo frego; più in basso compare l'annotazione sempre di mano del Vasari: "messi al posto". Si tratta pertanto di un elenco di artisti dei quali il Vasari doveva inserire notizie biografiche nella seconda edizione de "Le vite", dove effettivamente sono tutti citati.
Opere menzionate: <**Vasari, Giorgio, "Le vite de' piu eccellenti pittori, scultori e architettori. Scritte da m. Giorgio Vasari pittore et architetto aretino. Di nuovo dal medesimo riviste et ampliate con i ritratti loro et con l'aggiunta delle vite de' vivi, et de' morti dall'anno 1550. infino al 1567", In Fiorenza, appresso i Giunti, 1568.
Bibliografia: DEL VITA, p. 31; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 225-232 (ed. integr.); "Principi, letterati", Cat. mostra, pp. 232-233.

Altri nomi citati: "Perino" = Perin : del#Vaga , DBI (voce: Buonaccorsi, Pietro); "Giorgione" = Giorgione , DBI; "Brescia" = Piccinelli, Raffaello AKL-Index, VASARI-BAROCCHI, V, p. 513; "Andrea da Fiesole" = Ferrucci, Andrea DBI; "Duca Tagliapietra" = Antonio : di#Gregorio , AKL, VASARI-BAROCCHI, III, p. 423; "Baccio Pontegli" = Pontelli, Baccio <1450ca.-1492/94> AKL-Index; "Michelozzo" = Michelozzo AKL-Index; "Leonbatista" = Alberti, Leon Battista <1404-1472>, DBI; "Antonio da San Gallo" = Sangallo, Antonio : da DBI; Sangallo, Antonio : da DBI; "Baccio d'Agnolo" = Baglioni, Bartolomeo DBI; "Amannato" = Ammannati, Bartolomeo <1511-1592> DBI.

mm. 215x150.

Il documento contiene in forma di elenco una serie di informazioni relative al dio Giove [fornite dal Bartoli al Vasari]: i nomi delle ninfe che nutrirono Giove bambino, cioè Amaltea e Melissa; gli appellativi latini del dio; i tre simboli di Giove, cioè il fulmine a tre punte, la quercia e l'aquila con relativi motti; le forme assunte dal dio per consumare i suoi amori, cioè la pioggia d'oro [per Danae], l'aquila [per Ganimede], il toro [per Europa], il cigno [per Leda], Anfitrione per unirsi alla moglie di quest'ultimo, Alcmena, e generare Ercole. Segue il suggerimento di raffigurare [nella Sala di Giove in Palazzo Vecchio a Firenze] l'episodio relativo alla lotta contro i Titani.

Elementi storici: il documento, autografo del Bartoli, è da riferire alla decorazione pittorica della Sala di Giove in Palazzo Vecchio a Firenze, per la quale il Bartoli stesso, in un altro suo scritto contenuto in 31, cc. 25r-26v, si era impegnato a fornire al Vasari il relativo soggetto iconografico. A c. 105r compare, infatti, l'annotazione a lapis, presumibilmente di mano di Karl Frey: "..... at 26", che indica, appunto, come questo documento vada ricollegato a quanto il Bartoli aveva promesso, come è riportato a c. 26 dello "Zibaldone". I brevi appunti contenuti in questo documento non costituiscono certo l' "inventione" vera e propria, sicuramente fornita al Vasari in forma discorsiva, ed ora non più conservata. Lo conferma anche l'annotazione che compare a c. 105v di mano di Giorgio Vasari: "Informationi di Giove". Presumibilmente si tratta di una nota preliminare alla stesura dell'invenzione stessa, oppure di un frammento di un documento più ampio che conteneva l'intera spiegazione del soggetto iconografico. In "Vasari's Florence", Exhibition, p. 15, si ipotizza che questi appunti siano stati tratti dalle "Genealogie deorum gentilium libri" del Boccaccio, fonte utilizzata dal Vasari per la realizzazione dei cicli pittorici nel Quartiere degli Elementi di Palazzo Vecchio. Nel documento l'indicazione dei nomi "Amaltea et Melissa" è da riferirsi alla scena dell' "Infanzia di Giove", raffigurata al centro del soffitto della sala di Giove; le indicazioni delle trasformazioni attuate da Giove vanno riferite alle scene degli amori del dio, rappresentati nel fregio della sala e nei perduti arazzi per le pareti; l'ultima affermazione del Bartoli "farei che egli fulminassi i Giganti", cioè i Titani, sembrerebbe un suggerimento poi non accolto dal Vasari; la serie di appellativi latini con cui era noto il dio Giove si trova citata nello stesso ordine nei "Ragionamenti" del Vasari (cfr. VASARI-MILANESI, VIII, p. 63), in riferimento ai templi fatti edificare dal dio per se stesso. La descrizione delle figure di Amaltea e Melissa, i riferimenti ai tre simboli di Giove e agli amori del dio, elencati in questo documento, sono pure riportati nei "Ragionamenti". Si potrebbe ipotizzare che questo manoscritto sia stato utilizzato anche come "promemoria", o foglio di appunti, per la compilazione del "Ragionamento" relativo alla Sala di Giove (Giornata prima, Ragionamento quinto: cfr. VASARI-MILANESI, VIII, pp. 62-71).
Opere artistiche menzionate: <****Vasari, Giorgio e aiuti, "Infanzia di Giove, allegorie di virtù, scene di sacrifici, putti e paesaggi", Firenze, Palazzo Vecchio, Quartiere degli Elementi, Sala di Giove, decorazione del soffitto.
Bibliografia: DEL VITA, p. 31; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 233-234 (ed. integr.); "Vasari's Florence", Exhibition, p. 15.

mm. 295x213.

Il documento contiene una serie di appunti relativi ai principali eventi della vita di papa Leone X, con riferimento anche ad episodi relativi ai suoi fratelli Piero de' Medici e Giuliano de' Medici, duca di Nemours, e a suo nipote Lorenzo de' Medici, duca d'Urbino.


Elementi storici: gli appunti, autografi del Vasari, sono disposti su due colonne; ciascun appunto riguarda un diverso episodio storico ed è preceduto da un numero arabo che indica presumibilmente la pagina della cronaca, al momento non identificata, da cui sono state estratte le notizie. Il documento è stato redatto in fretta, come testimoniano il ductus scrittorio e soprattutto le ripetizioni ed i numerosi errori grammaticali presenti nel testo. Sono appunti da riferire alla realizzazione della decorazione pittorica della Sala di Leone X in Palazzo Vecchio a Firenze (su cui cfr. 30, c. 24r /n. 262 e 31, cc. 20r-21v), utilizzati con molta probabilità per scegliere gli episodi della vita del pontefice da raffigurare. A c. 106v, alla fine della serie di appunti di argomento storico, il Vasari ha aggiunto alcune annotazioni relative ai ritratti e ai busti marmorei di membri della famiglia Medici, presenti nella Sala di Leone X e alla "chimera d'Arezzo", che era originariamente collocata nella sala stessa, presso le scale che conducono al Quartiere degli Elementi: "Eroi di casa [Medici] fatti di marmo / Dua primi papi [Leone X e Clemente VII] et dua duchi [Giuliano duca di Nemours e Lorenzo duca d'Urbino] / con arme et imprese loro [dei due duchi] così dipinti i tre [sic] / Dopo Clem [cancellato] Cardinali [Giovanni, figlio del duca Cosimo, e Ippolito] et dua duchi ultimi [Alessandro e Cosimo, duchi di Firenze] / con le medesime arme et imprese / Epilogho sopra l'ordine delle storie di sopra / degli Elementi [il Quartiere degli Elementi in Palazzo Vecchio] i quali obedirono alla / grandezza di questa casa non solo in Leone [X] / ma in tutti i suoi nipoti / Dichiaratione della chimera". Queste annotazioni costituiscono una specie di "promemoria" per la composizione da parte del Vasari del "Ragionamento" dedicato alla Sala di Leone X (Giornata seconda, Ragionamento terzo: cfr. VASARI-MILANESI, VIII, pp. 122-164), che effettivamente segue l'ordine qui indicato nella descrizione della sala, partendo dalle pitture di argomento storico, passando ai busti e ai ritratti dei membri della famiglia Medici e concludendo con il riferimento alla chimera (manca, invece, quello relativo all' "epilogo" delle Sale del Quartiere degli Elementi, anticipato al Ragionamento primo della Giornata seconda: cfr. VASARI-MILANESI, VIII, pp. 85-86). Si può dunque ipotizzare che il presente documento abbia avuto un doppio utilizzo, sia per la realizzazione del programma iconografico del ciclo pittorico nella sala di Leone X, sia per la stesura dei "Ragionamenti".
Opere menzionate: <**Vasari, Giorgio, "Ragionamenti del Sig. Cavaliere Giorgio Vasari pittore et architetto aretino, sopra le inventioni da lui dipinte in Firenze nel Palazzo di Loro Altezze Serenissime, con lo Illustris. & Eccellentis. Signor Don Francesco Medici, allora Principoe di Firenze. Insieme con la inventione della pittura da lui cominciata nella cupola. Con due tavole, una delle cose più notabili, & l'altra delli huomini illustri che sono ritratti e nominati in quest'opera", In Firenze, appresso Filippo Giunti, 1588.
Opere artistiche menzionate: <****Vasari, Giorgio - Marchetti, Marco da Faenza - Straet, Jan van der (Stradano), "Storie di Leone X, ritratti di membri di Casa Medici legati al papa, stemmi e imprese", Firenze, Palazzo Vecchio, Quartiere di Leone X, Sala di Leone X, decorazione del soffitto e delle pareti; <****Arte etrusca (400-350 a.C.), "Chimera d'Arezzo", bronzo, Firenze, Museo Archeologico.
Bibliografia: DEL VITA, p. 31; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 235-244 (ed. integr.).

mm. 299x218; bianca la c. 107v; presenza di lacerazioni nel margine superiore della carta restaurata con velatura.

Il documento contiene la descrizione di alcune delle scene dipinte nella Sala Regia dei Palazzi Vaticani: quella [iniziata da Francesco Salviati e completata da Giuseppe Porta] in cui Federico Barbarossa si riconcilia con papa [Alessandro III], accompagnata da un'iscrizione [trascritta nel testo]; quella dipinta da Taddeo [Zuccari] dove compare "un re che scrive" [la donazione di Carlo Magno], priva di iscrizione; quella [di Taddeo e Federico Zuccari] dove è rappresentato papa [Gregorio VII] che benedice [l'imperatore Enrico IV, rievocandone la scomunica], senza iscrizione; quella dipinta da Livio [Agresti] raffigurante [Pietro d'Aragona] in ginocchio di fronte a papa [Innocenzo III], accompagnata da un'iscrizione [trascritta nel testo]; quella cominciata dallo stesso Taddeo [Zuccari] raffigurante la presa della rocca [di Tunisi], senza iscrizione.


Elementi storici: Il documento, di mano ignota, contiene le descrizioni di cinque scene dipinte nella Sala Regia dei Palazzi Vaticani precedentemente all'intervento di Giorgio Vasari, che ne completò la decorazione pittorica in due momenti diversi: prima, dal gennaio al maggio 1572, realizzando la battaglia di Lepanto su commissione di papa Pio V, poi, dal novembre 1572 al maggio 1573, raffigurando altre scene relative alla strage degli Ugonotti e ad episodi della vita di Gregorio IX e Gregorio XI, su commissione di papa Gregorio XIII (si veda in proposito la corrispondenza con Guglielmo Sangalletti nella filza 15 dell'Archivio vasariano). Questo documento va riferito al secondo intervento vasariano; è noto che il Vasari compilò un elenco delle scene già esistenti nella Sala e lo inviò a Vincenzo Borghini affinché questi potesse completarne il programma iconografico: cfr. la lettera del Vasari al Borghini del 1572-12-11, in cui promette di "scrivere" al più presto l'elenco di tutti i dipinti presenti nella Sala [ASF, Carteggi d'Artisti, 2, inserto I, n. 65 (FREY, II, p. 729)], e la lettera del Borghini al Vasari del 1572-12-26, in cui afferma di avere ricevuto "la distesa delle historie nella sala" (14, cc. 145rv, 148rv). È però fortemente improbabile che questo documento possa essere identificato con l'elenco suddetto, trattandosi di una descrizione parziale dei dipinti estremamente approssimativa ed imprecisa. Sembrerebbe comunque riguardare un frammento di un manoscritto in origine più ampio.
Opere artistiche menzionate: <****Salviati, Francesco - Porta, Giuseppe, "Federico Barbarossa si sottomette a papa Alessandro III, a Venezia", affresco, Città del Vaticano, Palazzi Vaticani, Sala Regia; <****Zuccari, Taddeo, "Donazione di Carlo Magno a papa Adriano I", affresco, Città del Vaticano, Palazzi Vaticani, Sala Regia; <****Zuccari, Taddeo e Federico, "Gregorio VII rievoca la scomunica ad Enrico IV, a Canossa", affresco, Città del Vaticano, Palazzi Vaticani, Sala Regia; <****Agresti, Livio, "Pietro II d'Aragona offre il suo regno a papa Innocento III", affresco, Città del Vaticano, Palazzi Vaticani, Sala Regia; <****Zuccari, Taddeo, "La presa di Tunisi", affresco, Città del Vaticano, Palazzi Vaticani, Sala Regia
Bibliografia: FREY, II, p. 730 (ed. integr.); DEL VITA, p. 31; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 245-246; "Principi, letterati", Cat. mostra, p. 99.

mm. 154x215.

Il documento contiene una breve descrizione di un episodio della guerra di Pisa relativo alla battaglia di Barbagianni [30 giugno 1500]: essendo stata creata una breccia nelle mura pisane di 60 braccia, tra Porta delle Piagge e Porta di Calci, i Francesi alleati dei Fiorentini, capeggiati da "Buemonte Franzese" [Charles de Beaumont], tentarono un assalto alla città ma furono bloccati da un fossato e da altri ripari costruiti dai Pisani al di là delle fortificazioni. Segue un appunto relativo alla raffigurazione di questo avvenimento, [che fu poi realizzata in uno dei riquadri del soffitto nel Salone dei Cinquecento in Palazzo Vecchio a Firenze], in cui si precisa di rappresentare i soldati che entrano dentro le mura e i ripari costruiti dai Pisani "et non altro".

Elementi storici: il documento è autografo di Giorgio Vasari e fu utilizzato per la realizzazione di uno dei riquadri del soffitto nel Salone dei Cinquecento in Palazzo Vecchio a Firenze, raffigurante appunto la "Battaglia di Barbagianni presso Pisa". Le notizie storiche sono presumibilmente tratte da "La storia d'Italia" di Francesco Guicciardini, fonte ripetutamente utilizzata dal Vasari per la decorazione pittorica del Salone dei Cinquecento (cfr. 14, cc. 2r-3v e 31, c. 80rv). A c. 108r compare, sempre dei mano del Vasari, un'annotazione di dubbia lettura: "La po..tiera [?]". A c. 108v compare uno schizzo a lapis della parte inferiore di una figura maschile forse in posizione seduta: se ne distinguono le gambe piegate.
Opere menzionate: <**Guicciardini, Francesco, "L'historia d'Italia di m. Francesco Guicciardini", In Fiorenza, appresso Lorenzo Torrentino, 1561.
Opere artistiche menzionate: <****Vasari, Giorgio - Straet, Jan van der (Stradano), "Battaglia di Barbagianni, presso Pisa", olio su tavola, Firenze, Palazzo Vecchio, Salone dei Cinquecento, soffitto.
Bibliografia: DEL VITA, p. 31; DEL VITA, "Zibaldone", p. 247 (ed. integr.); ALLEGRI-CECCHI, p. 245.

mm. 285x207; bianca la c. 110v.

Il documento contiene un elenco dei nomi dei membri della famiglia Medici, seguiti dall'indicazione dei luoghi dove si conservano i relativi ritratti, [che dovevano servire da modelli per le raffigurazioni delle loro effigi nelle sale del Quartiere di Leone X in Palazzo Vecchio a Firenze]; accanto sono riportate le imprese araldiche di ciascun personaggio [omesse in questa sede]. Per [la Sala di] Cosimo il Vecchio: ritratti di Giovanni di Bicci, Cosimo il Vecchio e Piero il Gottoso, nella Guardaroba medicea; ritratto di Lorenzo, fratello di Cosimo il Vecchio, nella basilica di Santa Maria Novella [nella Cappella Tornabuoni affrescata da Domenico Ghirlandaio]; ritratto di Giovanni, figlio di Cosimo il Vecchio, nella medesima Cappella Tornabuoni in Santa Maria Novella e nell'[ospedale] di Santa Maria Nuova. Per [la Sala di] Lorenzo il Magnifico: ritratti dello stesso Lorenzo, del fratello Giuliano e del figlio Piero, nella Guardaroba medicea; ritratto del cardinale Giovanni [futuro Leone X], a Roma, nelle [Stanze Vaticane, nella "Disputa dei dottori" dipinta da Raffaello]; ritratto di Giuliano, duca di Nemours, in casa di Ottaviano [de' Medici]. Per la Sala di Leone [X]: ritratti dello stesso Leone, di Lorenzo duca [d'Urbino], del cardinale Giulio [futuro Clemente VII], del cardinale Ippolito, della duchessa di Firenze [Eleonora di Toledo], nella Guardaroba medicea; ritratto del duca [di Firenze] Alessandro, in un monastero; ritratti della regina di Francia [Caterina de' Medici] e della duchessa di Parma [Margherita d'Austria; manca l'indicazione dei luoghi di conservazione]; ritratto di Clemente VII, in casa di Bernardetto [de' Medici]. Per [la Sala di] Giovanni [dalle Bande Nere]: ritratti dello stesso Giovanni, di Maria [Salviati] e del duca Cosimo giovanetto, nella Guardaroba medicea; ritratti del padre di Giovanni dalle Bande Nere, Giovanni [di Pierfrancesco] e della signora di Imola [Caterina Sforza], nel [convento di San Vincenzo di] Annalena. Segue l'elenco dei personaggi da raffigurare nella [Sala di Cosimo I]: il duca Cosimo con la duchessa [Eleonora di Toledo] ed i figli Francesco, Giovanni, Garzia, Ferdinando, Pietro, Maria, Isabella, Lucrezia.
A fianco, compare un elenco di personaggi illustri [da ritrarre nella Sala di Cosimo il Vecchio, nella scena relativa al "Ritorno di Cosimo dall'esilio" nel 1434], con accanto l'indicazione dei luoghi dove si conservano i relativi ritratti da prendere a modello. Sono suddivisi in: "Cittadini Amici di Cosimo il Vecchio": Angelo Acciaioli, nella Certosa [del Galluzzo, presso Firenze: cfr. 31, c. 58rv]; Puccio Pucci, nell'[ospedale] di Santa Maria Nuova [[negli affreschi perduti di Andrea del Castagno nella chiesa di Sant'Egidio]; Luca di Maso degli Albizi, nella chiesa di Santa Trinita [nella Cappella Sassetti affrescata da Domenico Ghirlandaio]; Piero Guicciardini, Tommaso e Niccolò Soderini, nella [Cappella Brancacci, nella chiesa di Santa Maria del] Carmine [nelle storie realizzate da Filippino Lippi]. "Neutrali": Neri di Gino Capponi e Nerone di Nigi Neroni, nella chiesa di Santo Spirito; Palla Strozzi, nella basilica di Santa Maria Novella [sic, nella chiesa di Santa Trinita, Cappella Sassetti: cfr. VASARI-MILANESI, III, p. 256]. "Nemici": Rinaldo degli Albizi, Bernardo Guadagni, che fu comprato dal danaro, Federico Malavolti, che si occupò di Cosimo il Vecchio quando questi fu rinchiuso nell'Alberghettino [la prigione nella torre di Palazzo Vecchio], sono ritratti nell'[ospedale di] Santa Maria Nuova [negli affreschi perduti di Andrea del Castagno nella chiesa di Sant'Egidio]; Niccolò da Uzzano e Niccolò Barbadori, nella chiesa di Santa Lucia [dei Magnoli, nella cappella maggiore affrescata da Lorenzo di Bicci].
Segue un elenco di condottieri da ritrarre nella Sala di Lorenzo il Magnifico, [nella scena raffigurante "Lorenzo il Magnifico riceve l'omaggio degli ambasciatori"]: Niccolò Vitelli di Città di Castello, Giacoppo Petrucci di Siena, Giovanni Bentivoglio di Bologna, "Malatesta Manfredi da Rimino" [presumibilmente il V. fa confusione tra le famiglie Malatesta di Rimini e Manfredi di Faenza; nei "Ragionamenti" nomina per questa scena un "capitano dei Manfredi di Faenza": cfr. VASARI-MILANESI, VIII, p. 113] e Braccio Baglioni di Perugia.
Segue l'appunto: "papa Leone X con il numero di XXXVIII cardinali / papa Clemente [VII] con il numero di XXXVII cardinali" [il numero non corrisponde alle nomine cardinalizie effettuate dai due pontefici, che ammontano rispettivamente a quarantatré e trentatré: cfr. EUBEL, III].
Vi è quindi un elenco di scultori e pittori fiorentini, nuovamente seguiti dall'indicazione dei luoghi in cui si conservano i relativi ritratti e, in molti casi, autoritratti: Simone Martini, nella sala capitolare di Santa Maria Novella; Lorenzo Bicci e Michelozzo, nella chiesa di Ognissanti [autoritratto di Lorenzo di Bicci nella Cappella Lenzi]; Luca della Robbia, "ne' Servi" [chiesa della Santissima Annunziata] o nella chiesa di Santa Trinita; Paolo Uccello, Filippo [Brunelleschi], Donatello, "in il San Gallo" [nella tavola appartenuta a Giuliano da Sangallo, oggi al Louvre]; Masolino e Filippino [Lippi], nella chiesa del Carmine [autoritratti negli affreschi della Cappella Brancacci]; Fra' Giovanni [Beato Angelico], nel convento di San Domenico a Fiesole; Andrea del Castagno, nell'[ospedale] di Santa Maria Nuova [autoritratto nei perduti affreschi della chiesa di Sant'Egidio]; Alesso Baldovinetti, nella basilica di Santa Maria Novella [Cappella Tornabuoni]; Filippo [Lippi], nella chiesa di Sant'Ambrogio [autoritratto nella tavola con l' "Incoronazione della Vergine" ora conservata alla Galleria degli Uffizi]; Benozzo [Gozzoli], nel Campo Santo a Pisa [autoritratto nell'affresco raffigurante il viaggio della regina di Saba].
A fianco compare un elenco di nomi di letterati, sempre seguiti l'indicazione dei luoghi dove si conservano i relativi ritratti: Paolo dal Pozzo Toscanelli, nella chiesa di Sant'Ambrogio; Giovanni [sic, Antonio] Manetti, presso "il San Gallo" [nella tavola appartenuta a Giuliano da Sangallo, oggi al Louvre]; [Marsilio] Ficino, [Angelo] Poliziano, [Cristoforo] Landino e Demetrio Calcondila, nella basilica di Santa Maria Novella [Cappella Tornabuoni]; Marullo, il Platina e Pico della Mirandola, sono presenti nei ritratti di [Paolo] Giovio [Serie Gioviana]; Poggio Bracciolini, nel Palazzo del Proconsolo; Leonardo Aretino [Bruni], nella basilica di Santa Croce [monumento sepolcrale di Bernardo Rossellino]; Luigi Pulci, nella chiesa del Carmine [affreschi di Filippino Lippi nella Cappella Brancacci]; Giano Lascaris, nella chiesa di Santa Trinita [Cappella Sassetti]; il ritratto di Francesco Accolti è presso Sforza [Almeni]. [Molti degli artisti e letterati citati in questo documento compaiono nelle scene di "Cosimo circondato da letterati e artisti", nella Sala di Cosimo il Vecchio, e di "Lorenzo il Magnifico fra filosofi e letterati", nella Sala di Lorenzo il Magnifico].

Elementi storici: a c. 109r compare l'annotazione di mano di Giorgio Vasari: "i ritratti di tutti gl'eroi di casa Medici". Sempre a c. 109r, in alto, vi sono alcuni appunti frammentari sempre di mano del Vasari: "...eni [?] a Cortona / I marmi al Bastar / do per X.ofano [Cristofano Gherardi] et lo schi / zzo suo / La cappella de' Medici in / casa Medici [la Cappella dei Magi in Palazzo Medici Riccardi?]". L'annotazione relativa a Cortona e al Gherardi si riferisce presumibilmente alla decorazione pittorica dell'ex oratorio del Gesù, eseguita in collaborazione tra i due artisti nel 1555, su cui cfr. VASARI-BAROCCHI, V, pp. 300-301 e 30, c. 21v /n. 224. Gli appunti contenuti nel documento furono presumibilmente utilizzati una seconda volta dal Vasari stesso per la composizione dei "Ragionamenti" corrispondenti alle Sale del Quartiere di Leone X, in cui vi sono ricche e dettagliate descrizioni dei diversi personaggi raffigurati nei cicli pittorici, nonché riferimenti alle fonti iconografiche usate per realizzarne i ritratti (cfr. VASARI-MILANESI, VIII, pp. 87 sgg.).
Opere menzionate: <**Vasari, Giorgio, "Ragionamenti del Sig. Cavaliere Giorgio Vasari pittore et architetto aretino, sopra le inventioni da lui dipinte in Firenze nel Palazzo di Loro Altezze Serenissime, con lo Illustris. & Eccellentis. Signor Don Francesco Medici, allora Principoe di Firenze. Insieme con la inventione della pittura da lui cominciata nella cupola. Con due tavole, una delle cose più notabili, & l'altra delli huomini illustri che sono ritratti e nominati in quest'opera", In Firenze, appresso Filippo Giunti, 1588.
Opere artistiche menzionate: <****Vasari, Giorgio - Marchetti, Marco da Faenza, "Storie di Cosimo il Vecchio, figure allegoriche e virtù, ritratti di membri di Casa Medici legati a Cosimo, armi e imprese medicee", Firenze, Palazzo Vecchio, Quartiere di Leone X, Sala di Cosimo il Vecchio, decorazione del soffitto; <****Vasari, Giorgio - Marchetti, Marco da Faenza, "Storie di Lorenzo il Magnifico, figure allegoriche e virtù, ritratti di membri di Casa Medici legati a Lorenzo e loro imprese", Firenze, Palazzo Vecchio, Quartiere di Leone X, Sala di Lorenzo il Magnifico, decorazione del soffitto; <****Vasari, Giorgio, "Ritratto di Caterina Sforza", Firenze, Palazzo Vecchio, Quartiere di Leone X, Sala di Giovanni dalle Bande Nere, ovali sulle pareti; <****Vasari, Giorgio, "Ritratti di Maria Salviati, Giovanni di Pierfrancesco de' Medici il Popolano, Cosimo de' Medici giovane, Giovanni dalle Bande Nere", Firenze, Palazzo Vecchio, Quartiere di Leone X, Sala di Giovanni dalle Bande Nere, ovali della volta; <****Vasari, Giorgio, "Ritratti di Francesco de' Medici, Don Pietro de' Medici, Eleonora di Toledo, Giovanni e Garzia de' Medici", Firenze, Palazzo Vecchio, Quartiere di Leone X, Sala di Cosimo I, ovali della volta; <****Vasari, Giorgio - Gherardi, Cristofano, "Trasfigurazione, Conversione di Saulo, Cristo al Limbo, Sacrifici dell'Antico Testamento, Virtù", affreschi, Cortona, ex chiesa del Gesù (Museo Diocesano), oratorio inferiore.
Bibliografia: DEL VITA, p. 31; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 261-268; ALLEGRI-CECCHI, p. 121, 139, 140, 157, 158; "Principi, letterati", Cat. mostra, pp. 262-263.

Altri nomi citati: (c. 110r) "Signor Giuliano che fu poi duca di Nemors" = Medici, Giuliano : de' LITTA, II, disp. 25, p. 4, tav. X; "Ottaviano" = Medici, Ottaviano : de' <1482-1546> "Profili medicei", pp. 65-66; "Duca Lorenzo figliol di Piero" = Medici, Lorenzo : de' LITTA, II, disp. 25, p. 4, tav. X; "Giulio Cardinale de' Medici II"/ "Clemente VII" = Clemente EP; "Ippolito Cardinale de' Medici III" = Medici, Ippolito : de' EI; "Duca Alessandro" = Medici, Alessandro : de' DBI; "Regina di Francia" = Caterina : de' Medici DBI; "Duchessa di Parma" = Asburgo, Margherita : di , "Stirpe de' Medici", I, pp. 444-445; "Duchessa di Fiorenza" = Alvarez de Toledo, Eleonora "Stirpe de' Medici", pp. 55-70; "Bernardetto" = Medici, Bernardetto : de' "Profili medicei", p. 81; ASF, Tratte, 81, c. 189v (la registrazione della nascita riporta "Bernardetto di Galeotto di Lorenzo de'Medici", invece di: "Bernardetto di Ottaviano di Lorenzo de'Medici"; l'indicazione del patronimico è tuttavia verosimilmente erronea in quanto non risulta che lo stesso Galeotto, fratello di Ottaviano, abbia anch'egli avuto un figlio di nome Bernardo: cfr. "Profili medicei", p. 56); "Signor Giovanni" = Medici, Giovanni : de' EI; "Giovanni" = Medici, Giovanni : de' , "Profili medicei", p. 43; "la madonna di Imola" = Sforza, Caterina <1462-1509> LITTA, I, disp. 1, tav. V; "Anna lena" = *convento di *San *Vincenzo di *Annalena , Luoghi della fede, "Firenze", p. 201; (c.109v) "La signora Maria" = Salviati, Maria <1499-1543> HURTUBISE, pp. 148, 151-152; "Duca Cosimo" = Medici, Cosimo : de' DBI; "Don Francesco" = Medici, Francesco : de' DBI; "Don Giovanni" = Medici, Giovanni : de' IBI; "Profili medicei", p. 73; "Don Gratia" = Medici, Garzia : de' <1547-1562> "Profili medicei", p. 73; "Don Arnando" = Medici, Ferdinando : de' DBI; "Don Pietro" = Medici, Pietro : de' <1554-1604> ; "Donna Maria" = Medici, Maria : de' <1540-1557>; "Donna Isabella" = Medici, Isabella : de' <1542-1576> "Profili medicei", p. 82; "Donna Lucrezia" = Medici, Lucrezia : de' <1544-1561> "Profili medicei", p. 72; "messer Agniolo Acciaiuoli" = Acciaioli, Angelo : di#Iacopo <1399-post 1467>, ASF, Tratte, 78, c. 14r, DBI; *Certosa , T.C.I., "Firenze", pp. 584-588; "Luca di messer Maso degli Albizi" = Albizi, Luca : degli , DBI; "Puccio Pucci" = Pucci, Puccio <1389-1449>, LITTA, XIII, disp. 158, tav. III; "Santa Trinita" = *chiesa di *Santa *Trinita , T.C.I., "Firenze", pp. 249-253; "Piero Guicciardini" = Guicciardini, Piero <1376-1441>, DBI; "Tommaso Soderini" = Soderini, Tommaso <1403-1485>, LITTA, XI, disp. 141, tav. IV; "Niccolò Soderini" = Soderini, Niccolò <1401-1474>, LITTA, XI, disp. 141, tav. III; "Neri di Gino Caponi" = Capponi, Neri <1388-1457>, DBI; "Neri di Nigii" = Neroni, Nerone : di#Nigi di Nerone Dietisalvi <1377-1459> ASF, Tratte 79, c. 148r, Grascia 190, c. 17v, "Palazzo Neroni", ad indicem ; "messer Palla Strozzi" = Strozzi, Palla <1373ca.-1462>, EI; "Carmine" = *chiesa di *Santa *Maria del *Carmine T.C.I., "Firenze", pp. 459-464; "messer Rinaldo degli Albizi" = Albizi, Rinaldo : degli <1370-1442>, DBI; " Niccolò da Uzzano" = Uzzano, Niccolò : da <1359-1431>, EI; "Niccolò Barbadori" = Barbadori, Niccolò , DBI; "Santa Lucia" = *chiesa di *Santa *Lucia dei *Magnoli T.C.I., "Firenze", p. 443; "Bernardo Guadagni" = Guadagni, Bernardo <1367/68-1434>, DBI; "Federigo Malavolti" = Malavolti, Federico , "Pompe sanesi", II, p. 281, n. VII; "Ogni Santi" = *chiesa di *Ognissanti T.C.I., "Firenze", pp. 433-435; "Servi" = *chiesa della *Santissima *Annunziata T.C.I., "Firenze", pp. 334-341; "San Domenico a Fiesole" = *convento di *San *Domenico T.C.I., "Firenze", pp. 556-557; "Santo Ambrogio" = *chiesa di *Sant' *Ambrogio T.C.I., "Firenze", pp. 417-418; "Santa Croce" = *basilica di *Santa *Croce T.C.I., "Firenze", pp. 398-408; "Niccolò Vitelli di Città di Castello" = Vitelli, Niccolò <1428-1486> LITTA, III, disp. 35, tav. I; "Iacopo Petrucci Senese" = Petrucci, Giacoppo , MONDOLFO, p. 21; "Giovanni Bentivogli" = Bentivoglio, Giovanni , DBI; "Malatesta Manfredi da Rimino" = *Manfredi di *Faenza IBI, VASARI-MILANESI, VIII, p. 113; "Braccio Baglioni" = Baglioni, Braccio <1419-1479>, DBI; "Lorenzo Bicci pittore" = Lorenzo : di#Bicci <1350ca.-1410/20> DBI; "Luca della Robbia scultore" = Della_Robbia, Luca <1399/1400-1482>, DBI; "Paolo Ucello pittore" = : Uccello AKL-Index; "Pippo scultore" = Brunelleschi, Filippo <1377-1446> DBI; "San Gallo" = Sangallo, Giuliano : da DBI; "Donato scultore" = Donatello DBI; "Michelozzo scultore" = Michelozzo AKL-Index; "Masoljno pictore" = Masolino : da#Panicale AKL-Index; "Fra' Giovanni pictore" = Beato : Angelico DBI; "Andrea del Castagno" = Del_Castagno, Andrea DBI; "Alesso Baldovinetti" = Baldovinetti, Alessio <1425-1499> DBI; "Fra' Filippo" = Lippi, Filippo <1406ca.-1469> DBI; "Benozzo" = Gozzoli, Benozzo < Benozzo di Lese, detto ; 1420ca.-1497> DBI; "Filippino" = Lippi, Filippino <1457-1501> DBI; "Iovio" = Giovio, Paolo <1483-1552> DBI; "Sforzo" = Almeni, Sforza BNCF, Passerini, Sforza, 185; "maestro Pavolo dal Pozzo Toscanelli" = Toscanelli, Paolo dal Pozzo <1397-1482>, EI; "Giovan Manetti Matematico" = Manetti, Antonio : di#Tuccio <1423-1497>, EI, "Nel segno di Masaccio", p. 32; "Il Ficino" = Ficino, Marsilio <1433-1499> DBI; Poliziano, Angelo DBI; Landino, Cristoforo <1424-1498>, DBI; "Demetrio Calcolide" = Calcondila, Demetrio <1423-1511> DBI; "Marullo" = Marullo, Michele , EI; "il Platina" = Platina EI; "Pico della Mirandola" = Pico della Mirandola, Giovanni <1463-1494>, EI; "il Poggio" = Bracciolini, Poggio <1380-1459>, DBI; "Leonardo aretino" = Bruni, Leonardo , DBI; "Luisgii Pulci" = Pulci, Luigi <1432-1484> EI; "Giovanni Lascheri" = Lascaris, Giano <1445-1534>DBI; "Francesco Accolti Aretino" = Accolti, Francesco <1416-1484>, DBI; (c. 109r) "Cristofano" = Gherardi, Cristofano DBI.

mm. 291x202; bianche le cc. 141v, 144r.

Il documento contiene la copia del privilegio concesso dall'imperatore Carlo V a Tiziano Vecellio il 10 maggio 1533, con cui si conferiva al pittore il titolo di cavaliere e gli si concedeva una provvigione annua di 200 scudi d'oro in virtù della sua attività di ritrattista ufficiale dello stesso imperatore.


Elementi storici: a c. 144v compare l'annotazione di mano di Giorgio Vasari: "Privilegio di Carlo V a Titiano Vecellio"; segue un'altra annotazione di mano ignota (presumibilmente la stessa che compare a c. 102v: cfr. 31, cc. 93r-102v): "Privilegio di Titiano". Questo documento fu utilizzato dal Vasari come fonte per un passo della biografia di Tiziano nella seconda edizione de "Le vite", dove si dà notizia della nomina a cavaliere e della provvigione annua che l'artista ricevette dall'imperatore: cfr. VASARI-BAROCCHI, VI, p. 165. Presumibilmente questo documento fu spedito in allegato ad una lettera inviata da un informatore non identificato. Nel titolo apposto a c. 141r il nome "Titiano Vercellensi" è stato poi cassato e corretto in "Vecellio", da una mano diversa da quella del copista.
Opere menzionate: <**Vasari, Giorgio, "Le vite de' piu eccellenti pittori, scultori e architettori. Scritte da m. Giorgio Vasari pittore et architetto aretino. Di nuovo dal medesimo riviste et ampliate con i ritratti loro et con l'aggiunta delle vite de' vivi, et de' morti dall'anno 1550. infino al 1567", In Fiorenza, appresso i Giunti, 1568.
Bibliografia: DEL VITA, p. 32; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 292-293 (ed. integr.).

mm. 283x213; lacerazioni nei margini esterni restaurate con velatura.

Il documento contiene la descrizione, in lingua latina, riguardante l'intervento del re di Francia, Carlo IX, di fronte al Parlamento francese per giustificare la strage degli Ugonotti avvenuta a Parigi il 26 [sic, 28] agosto [1572].


Elementi storici: a c. 143v compare l'annotazione di mano di Giorgio Vasari: "per la storia di Carlo re di Francia contro gli Ugonotti". Presumibilmente questo documento fu inviato in allegato ad una lettera scritta da un informatore non identificato. Fu utilizzato dal Vasari per la realizzazione di una delle tre scene relative alla "Notte di San Bartolomeo", dipinte nel 1572-1573, su commissione di Gregorio XIII, nella Sala Regia dei Palazzi Vaticani, fra le quali vi è la "Giustificazione di Carlo IX davanti al Parlamento" (sulla Sala Regia cfr. anche 31, c. 107rv).
Opere artistiche menzionate: <****Vasari, Giorgio e aiuti, "Gregorio IX scomunica Federico II, Ritorno di Gregorio XI da Avignone a Roma, Scene della Notte di San Bartolomeo (Il Coligny ferito, La strage degli Ugonotti, Giustificazione di Carlo IX davanti al Parlamento)", affreschi, Città del Vaticano, Palazzi Vaticani, Sala Regia.
Bibliografia: FREY, II, p. 731 (ed. integr.); DEL VITA, p. 32; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 294-295 (ed. integr.).

mm. 289x211.

Il documento contiene la copia di quattro manoscritti appartenuti a Giorgio Vasari, donati dal nipote Giorgio Vasari il Giovane al Balì di Siena [Marcello Agostini]:
1.Documento autografo di Michelangelo Buonarroti contenente la copia di un "ricordo" del padre Lodovico di Leonardo, datato 16 aprile 1488, relativo al contratto stipulato con Domenico e Davide di Tommaso di Corrado [Domenico e Davide Ghirlandaio] perché per tre anni Michelangelo lavorasse nella loro bottega dietro compenso di 24 fiorini d'oro. Si registra che, al momento della stipula, lo stesso Lodovico ricevette 12 soldi e Michelangelo 2 fiorini.
2. Manoscritto autografo di Annibal Caro contenente l'invenzione per la decorazione pittorica di una loggia [di Villa Giulia a Roma], commissionata a Giorgio Vasari dal papa Giulio [III] nel 1550: si suggeriva di raffigurare nello scomparto centrale i Fontanalia, in quello sinistro i Baccanalia e in quello destro i Cerealia [sull'ideazione del programma decorativo di Villa Giulia da parte del Caro e la parte avuta dal Vasari cfr. "Oltre Raffaello", pp. 174 sgg, in particolare pp. 181-183; cfr. anche 10, cc. 173rv, 178rv, cc. 175r-176v].
3. Manoscritto autografo di Cosimo Bartoli fornito a Giorgio Vasari nel 1558 per un dipinto commissionato da Luca Torrigiani: si suggeriva di raffigurarvi il mito di Dedalo e Icaro.
4. Lettera autografa di Pietro Aretino a Ottaviano de' Medici: Venezia, 1538-02-26. L'Aretino chiede al Medici di favorirlo presso il duca Cosimo [de' Medici] in virtù dei buoni rapporti intercorsi fra lui e il padre dello stesso duca [Giovanni dalle Bande Nere].


Elementi storici: il documento è autografo di Giorgio Vasari il Giovane che ha apposto a c. 158r l'annotazione: "Copia di alcuni fogli donati al Signore Balì di Siena"; ciascuna trascrizione è preceduta dall'indicazione di chi ha vergato il manoscritto e della relativa datazione.
Opere artistiche menzionate: <****Vasari, Giorgio, Villa Giulia a Roma: progetto e lavori di realizzazione architettonica e decorazione pittorica.
Bibliografia: DEL VITA, p. 32; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 307-311 (ed. integr.); "Principi, letterati", Cat. mostra, p. 126.
Altri nomi citati: "duca Cosimo" (c. 158v) = Medici, Cosimo : de' DBI; Medici, Giovanni : de' , EI.

mm. 276x207

Descrizione di nove figure allegoriche nel seguente ordine: Virtù; Onore; Fama; Prudenza; Fatica; Vigilanza, o Diligenza; Fedeltà; Verità; Liberalità.


Elementi storici: il documento è stato vergato dalla stessa mano che ha compilato i documenti contenuti in 31, cc. 1r-2v e 31, cc. 46r-47v; si tratta della grafia di Giorgio Vasari il Giovane, che avrebbe quindi copiato alcuni documenti originali appartenuti allo zio contenenti suggerimenti per la realizzazione pittorica di figure allegoriche. In particolare le allegorie del presente documento sono le medesime di quelle riportate in 31, cc. 46r-47v, coincidendo sia l'ordine con cui sono citate, sia le relative descrizioni, seppure con qualche variante testuale.
Bibliografia: DEL VITA, p. 32; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 312-313 (ed. integr.); "Principi, letterati", Cat. mostra, pp. 139-140.

mm. 280x204.

Il documento contiene i soggetti iconografici delle tre storie da raffigurare [nella parete occidentale della Sala Regia nei Palazzi Vaticani relative alla battaglia di Lepanto]. Nella prima, al centro, si rappresenterà Don Giovanni d'Austria che riceve lo stendardo del comando dell'armata cristiana e viene benedetto da papa Pio V; vi compariranno anche Filippo re [di Spagna] e il doge di Venezia [Alvise Mocenigo], oltre alle allegorie della Speranza, della Fortezza e della Vittoria o Grazia divina [questa scena non fu poi eseguita]. Nella seconda storia, a sinistra, si raffigurerà lo spiegamento delle due armate, cristiana e turca, accompagnate da figure allegoriche e putti: dalla parte della flotta cristiana, in basso, appariranno la Chiesa, la Spagna e Venezia e, in alto, putti che gettano corone, palme e fiori; dalla parte della flotta turca, in basso, il Timore, la Rovina, la Superbia e la Morte e, in alto, putti che gettano fulmini, fuoco e il vaso di Pandora. Nella terza storia, a destra, sarà raffigurata la battaglia: dalla parte dei Cristiani, in alto, compariranno su una nuvola Cristo, San Pietro, San Paolo, San Giacomo Maggiore e San Marco Evangelista con spade in atto di combattere, mentre, in basso, saranno raffigurati la Fede e alcuni Turchi prigionieri; dalla parte dei Turchi si rappresenteranno, in alto, alcuni demoni e Maometto con la bocca tappata.

Elementi storici: il documento è autografo di Giorgio Vasari. A c. 160v compaiono alcuni conti sempre di mano del Vasari; si tratta, presumibilmente, di spese relative all'acquisto di materiale e al pagamento degli aiutanti che presero parte al lavoro di decorazione delle cappelle di Pio V nei Palazzi Vaticani a Roma realizzato dal dicembre 1570 al giugno 1571 (cfr. 30, c. 29v /n. 360); vi è anche un riferimento probabile alla decorazione delle scale negli stessi Palazzi Vaticani sempre commissionata dal pontefice all'artista (cfr. 15, cc. 166rv, 173rv): "8, Viag[gio?] / 40, Lo [Lorenzo?] / 20, Ca [Camillo?] / 15, Do[nato] / 20, Ia [Iacopo di Meglio?] / 15, Gb[Giovambattista] / 12, Be / 40, Col[colori?] / 20, Spe [spese?] / 10, Ma [Matteo?] / [totale] 200"; di fianco: "30, Lo / 15, Cor [Cornelio?] / 15, Camil. [Camillo] / 15, Donato [da Formello?] / 12, Gian. / 2, Mat [Matteo] / 6, blu colori / 8, le spese / 16 Iac[op]o di Meglio / [totale] 100"; seguono altri conti e, ancora, di fianco: "G[ennaio], 200 / F[ebbraio], 200 / M[arzo], 200 / [Aprile], 200 / M[aggio], 200 / G[iugno] 200 / [totale] 12.000"; di sotto: "1000, storie / 300, scale / 200, tavole / [totale] 1.500"; di sotto: "Le misure delle scale / [?] per carboni / il cannone [?]"; più in basso: " 36, Ca [Camillo?] / 36, Cor [Cornelio?] / 36, Do[nato] / 18 Mat[teo?] / [totale] 126"; seguono altri conti. A fianco ad alcune parole, compaiono le loro trascrizioni, a lapis, presumibilmente di mano di Karl Frey.
Opere artistiche menzionate: <****Vasari, Giorgio e aiuti, "La flotta della Lega davanti a Messina, La battaglia di Lepanto", affreschi, Città del Vaticano, Palazzi Vaticani, Sala Regia.
Bibliografia: FREY, II, pp. 649-650 (ed. integr.); DEL VITA, p. 32; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 314-316 (ed. integr.); "Principi, letterati", Cat. mostra, pp. 97-100.

Altri nomi citati: (c. 160v) "Camil." = Camillo FREY, II, p. 650; "Donato" = Donato : da#Formello FREY, II, p. 650, id. presunta; "Cor." = Cornelio FREY, II, p. 650; "Mat." = Matteo FREY, II, p. 650; "L.o" = Lorenzo FREY, II, p. 650, id. presunta;

mm. 293x214.

Il documento contiene dieci epitaffi in latino riguardanti i seguenti artisti: Iacopo della Quercia, Donatello, Lorenzo Ghiberti, Masaccio, Lazzaro [Vasari] aretino, Bramante, Francesco Parmigianino, Antonio da Correggio, Antonio Pollaiolo, Andrea Sansovino.


Elementi storici: tutti gli epitaffi si trovano inseriti alla fine della biografia di ciascun artista nella prima edizione de "Le vite" di Giorgio Vasari; nella seconda edizione dell'opera sono riportati soltanto quelli di Donatello, Ghiberti, Masaccio, Lazzaro Vasari, Correggio: cfr. VASARI-BAROCCHI, III, pp. 28, 106, 134, 224, 298, 507; IV, 85, 55, 282, 547. Sempre nella seconda edizione il Vasari indica Fabio Segni come autore degli epitaffi di Masaccio e Correggio: cfr. VASARI-BAROCCHI, III, p. 134 e IV, p. 55. Il fatto che il documento sia vergato da un'unica mano non costituisce un elemento sufficiente per attribuire al Segni anche gli altri versi latini.
Opere menzionate: <**Vasari, Giorgio, "Le vite de' più eccellenti architetti, pittori, et scultori Italiani, da Cimabue insino a' tempi nostri: descritte in lingua Toscana, da Giorgio Vasari Pittore Aretino. Con una sua utile et necessaria introduzzione a le arti lor", In Firenze, [Lorenzo Torrentino], 1550; <**Vasari, Giorgio, "Le vite de' piu eccellenti pittori, scultori e architettori. Scritte da m. Giorgio Vasari pittore et architetto aretino. Di nuovo dal medesimo riviste et ampliate con i ritratti loro et con l'aggiunta delle vite de' vivi, et de' morti dall'anno 1550. infino al 1567", In Fiorenza, appresso i Giunti, 1568.
Bibliografia: DEL VITA, pp. 32-33; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 317-319 (ed. dei primi otto epitaffi); "Principi, letterati", Cat. mostra, pp. 219-220 (ed. del nono e del decimo epitaffio).

mm. 288x215.

Il documento contiene una copia del privilegio concesso il 5 maggio 1355 alla città di Arezzo dall'imperatore Carlo IV, con cui erano restituiti e confermati i diritti e la proprietà di castelli e di terre [elencati nel testo].


Elementi storici: il documento è autografo di Giorgio Vasari il Giovane. Il privilegio originale è andato perduto, ma se ne conserva una copia, datata 30 novembre 1357, da cui presumibilmente deriva il presente documento: cfr. PASQUI, "Documenti", III, n. 823, pp. 131-133 (ed. integr.).
Bibliografia: DEL VITA, p. 33; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 320-322 (ed. integr.).

mm. 284x215; bianca la c. 167r.

Il documento contiene la traduzione dal latino della descrizione della traslazione del corpo di San Donato, vescovo d'Arezzo, contenuta in 31, cc. 169r-170v.


Elementi storici: a c.167v compare l'annotazione apposta dalla stessa mano di chi ha vergato il documento: "Historia della Traslatione di San Donato Vescovo et martire".
Bibliografia: DEL VITA, p. 33; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 328-331 (ed. integr.).

mm. 291x213.

Il documento contiene una breve storia della vita di San Donato, vescovo d'Arezzo.


Elementi storici: il documento è autografo di Giorgio Vasari il Giovane.
Bibliografia: DEL VITA, p. 33; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 332-334 (ed. integr.).

mm. 280x208.

Il documento contiene la copia della descrizione in latino della traslazione del corpo di San Donato, vescovo d'Arezzo, avvenuta il 12 novembre 1032, nel duomo della città, allora edificato e intitolato allo stesso Santo [nel complesso cattedrale di Pionta distrutto nel 1561; il corpo venne trasferito da un preesistente sacello paleocristiano].


Elementi storici: a c. 170r, alla fine del testo del documento, vi è la seguente annotazione: "Riscripta da me, Lutio Punini aretino [nipote di Giorgio Vasari], a dì 17 di marzo 1571, in Roma". A c. 170v compare l'annotazione: "Copia della translatione di San Donato"; e immediatamente sopra: "1571, 17 di marzo". La presenza di questo documento fra le carte di Giorgio Vasari va collegata al suo interessamento per la risoluzione della contesa sorta fra cattedrale e pieve d'Arezzo per il possesso delle vere reliquie di San Donato a favore della pieve di Santa Maria: cfr. sull'argomento le numerose lettere contenute nella filza 8 dell'Archivio vasariano, in particolare, 8, cc. 101r-102v sgg., cc. 145r-146v, cc. 181r-182v e le lettere contenute in 10, cc. 75rv, 80rv - cc. 77r-78v. Il presente documento sarebbe copia delle Lezioni rituali commemoranti l'evento della traslazione del corpo di San Donato, contenute in un antico lezionario, ora perduto, che nel 1571 si trovava nel convento di San Francesco di Arezzo e che fu presentato come prova durante il processo per la causa tra cattedrale e pieve: cfr. PASQUI, "Documenti", IV, n. 2, pp. 11-14 (con ed. integr. di una copia settecentesca del doc.). Secondo il Pasqui il lezionario venne individuato a seguito della deposizione di uno dei canonici della pieve, il 15 agosto 1571, che ne segnalò l'esistenza al vescovo di Montepulciano Spinello Benci, incaricato dal papa Pio V di seguire il processo. Se questa indicazione cronologica è giusta la datazione apposta sul presente documento da Luzio Punini è da considerarsi in stile fiorentino.
Bibliografia: DEL VITA, p. 33; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 323-327 (ed. integr.).

mm. 288x222.

Il documento contiene una copia del resoconto del matrimonio, celebrato a Marsiglia da papa Clemente VII, tra sua nipote [Caterina de' Medici] e il duca [Enrico] d'Orléans [futuro re di Francia]. Si descrive il viaggio del pontefice, partito il 4 ottobre 1533 da Castelfiorentino per Livorno e qui imbarcatosi, insieme al suo seguito di vescovi e cardinali, su alcune galee francesi, scortato da galee spagnole, da altre dei Cavalieri di Rodi [del Sacro Militare Ordine Gerosolimitano] e da altre ancora genovesi inviate da [Andrea] Doria. Si dà notizia della ripetuta rottura del timone della galea su cui viaggiava il cardinale [Niccolò] Gaddi e delle varie tappe del viaggio: Porto Venere, Finale presso Savona, Nizza, dove si trovava anche [Caterina de' Medici] e, infine, Marsiglia, nel cui porto il "Gran Maestro di Francia" [Anne de Montmorency] venne incontro al pontefice donandogli le chiavi della città. Salito su un'imbarcazione, dove erano anche [Enrico d'Orléans] e [Giorgio] di Amboise, il papa giunse sulla terra ferma. Attraverso strade riccamente addobbate arrivò ad un palazzo recentemente ricostruito dove alloggiò insieme al re [Francesco I], alla regina [Eleonora d'Asburgo], a [Caterina de' Medici], al delfino [Francesco d'Orléans] e ad [Enrico d'Orléans]. Di questa dimora si descrivono i ricchi ornamenti e le tappezzerie: particolare rilievo viene dato agli arazzi con storie di Scipione nel concistoro, e a quelli con la storia delle conversione di San Paolo nella Cappella. Si dà poi notizia della cerimonia nuziale con accurata descrizione del corteo e della successione dei dignitari e degli illustri invitati: vi erano anche i cardinali [Giovanni] Salviati e [Niccolò] Ridolfi, a fianco di [Francesco I], e il re di Navarra [Enrico II], oltre al cardinale [Ippolito] de' Medici "splendore del mondo", il cui seguito era vestito in maniera molto suntuosa, mentre mancava il delfino [Francesco] perché indisposto. Si racconta che [Caterina] era vestita "alla franzese" e che il pontefice le dette come dote 130.000 scudi, il ducato d'Urbino e i possedimenti appartenuti alla madre [Maddalena La Tour d'Auvergne]. Si dà brevemente notizia anche dei festeggiamenti che seguirono al matrimonio, con conviti, danze e mascherate.

Elementi storici: a c. 171r compare all'inizio del testo l'annotazione di mano del copista: "Questa è una copia de una lettera della partita del Nostro Signore papa Clemente septimo pontifices maximus. Da Castelfiorentino quando andò a Marsilia che fu addì IIII di Ottobre MDXXXIII"; a c. 172v vi è l'annotazione sempre di mano del copista: "Questa è una copia de una lettera sullo sposalizio della Duchessina nipote dello Illustrissimo papa Clemente". Il resoconto, di cui questo documento costituisce una copia, fu redatto da uno dei partecipanti al matrimonio durante la permanenza a Marsiglia (cfr. l'annotazione finale, dove si informa che presumibilmente il pontefice sarebbe ripartito col suo seguito entro "dieci giorni"), e spedito per lettera a un ignoto destinatario. Questo documento fu utilizzato da Giorgio Vasari per realizzare la scena relativa al "Matrimonio di Marsiglia" nella Sala di Clemente VII in Palazzo Vecchio a Firenze. Dal carteggio risulta come il Vasari si adoperasse per ottenere dei resoconti dettagliati dai partecipanti all'evento: infatti, da una lettera dello stesso Vasari al duca Cosimo de' Medici, del 1556-12-26 (cfr. 13, cc. 6r-7v) si apprende che l'artista si rivolse a tale scopo a Paolo del Rosso e ricevette i resoconti di Giovanni Battista Ricasoli e Alfonso Tornabuoni. DEL VITA, "Zibaldone", p. 336, nota 1, avanza l'ipotesi che il presente documento sia quello inviato dal Tornabuoni.
Opere artistiche menzionate: <****Vasari, Giorgio, "Clemente VII celebra il matrimonio di Caterina de' Medici con Enrico II di Francia", Firenze, Palazzo Vecchio, Quartiere di Leone X, Sala di Clemente VII, scomparto ovale laterale del soffitto.
Bibliografia: DEL VITA, p. 33; DEL VITA, "Zibaldone", pp. 337-341 (ed. integr.); ALLEGRI-CECCHI, p. 169.

Altri nomi citati: "Monsignore di amboisi" (c. 171r) = Amboise, Giorgio : di , MORONI, 1, p. 309; "Scipione" (c. 171v) = Scipione Africano, Publio Cornelio <235-183 a.C.> EI; "chardinale de' Medici" (c. 172r) = Medici, Ippolito : de' EI; La_Tour d'Auvergne, Maddalena <1501-1519> "Stirpe dei Medici", II, pp. 279-282